| 附录：笔者读研期间作品 | 第5-17页 |
| 摘要 | 第17-18页 |
| Abstract | 第18页 |
| 引言 | 第20-21页 |
| 第一章 创作中的物象与心像及两者之间的关系 | 第21-31页 |
| 第一节 结缘具象写实油画 | 第22-26页 |
| 第二节 以“道”呈“怀”—物象与造型的分析 | 第26-28页 |
| 第三节 以“怀”观“道”—心像的分析以及与物象的关系 | 第28-31页 |
| 第二章 创作中物象呈现心像的意义 | 第31-53页 |
| 第一节 静物 | 第31-44页 |
| 一、作品《秋》系列的创作 | 第32-40页 |
| 二、《今兮惜往兮》的创作 | 第40-43页 |
| 三、《生活现状》的创作 | 第43-44页 |
| 第二节 人物 | 第44-48页 |
| 一、《走过凛冬》的创作 | 第45-47页 |
| 二、《遐想》的创作 | 第47-48页 |
| 第三节 风景 | 第48-53页 |
| 一、写生系列的创作 | 第49-50页 |
| 二、《怡情小景》、《面朝大海》的创作 | 第50-51页 |
| 三、《洱海之畔的相望》的创作 | 第51-53页 |
| 第三章 “澄怀观道”的精神意义与艺术创作的联系 | 第53-57页 |
| 第一节 艺术的意境与“澄怀观道” | 第53-55页 |
| 第二节 “澄怀观道”与艺术创作 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 附：本人读研期间发表科研论文及获奖情况一览表 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |