| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、选题背景 | 第7-9页 |
| 1. 电视电影的定义 | 第7页 |
| 2. 国内外电视电影发展概况 | 第7-9页 |
| 3. 研究背景情况 | 第9页 |
| 二、选题意义 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 中国电视电影的诞生及特点 | 第10-15页 |
| 第一节 中国电视电影的生发 | 第10-13页 |
| 一、中国电视电影的诞生 | 第10-11页 |
| 二、中国电视电影的发展阶段 | 第11-13页 |
| 第二节 电视电影的特点 | 第13-15页 |
| 一、贴近生活的表现内容 | 第13页 |
| 二、低成本的项目运作形式 | 第13-14页 |
| 三、电视化传播的多样化叙事方式 | 第14-15页 |
| 第二章 20世纪90年代中国电视电影兴盛的原因分析 | 第15-22页 |
| 第一节 中国电影市场困境带来电视电影的发展机遇 | 第15-17页 |
| 一、中国电影业的减法方程式 | 第15-16页 |
| 二、电影频道：电影在电视媒介上的窗口 | 第16页 |
| 三、广电政策上的扶持 | 第16-17页 |
| 第二节 打开电视看电影：电视传播的影响力带来的兴盛 | 第17-19页 |
| 一、中国电视产业发展带动电视电影的发展 | 第17-18页 |
| 二、电视节目形态多样化 | 第18-19页 |
| 三、电影频道片源补给的需求 | 第19页 |
| 第三节 从银幕到屏幕：电视观众的接纳刺激电视电影发展 | 第19-22页 |
| 一、电影欣赏习惯在电视媒介上的延续 | 第19-20页 |
| 二、电视屏幕造就的“客厅电影院” | 第20页 |
| 三、内容的贴近性带来的认同与共鸣 | 第20-22页 |
| 第三章 中国电视电影的现状及其衰落的原因分析 | 第22-32页 |
| 第一节 中国电视电影的现状——尴尬的存在 | 第22-23页 |
| 一、机构调整带来的压力：“电视电影部”转化为“电影创作部” | 第22页 |
| 二、低成本、自给自足的运作方式带来的封闭循环 | 第22-23页 |
| 三、难以满足观众视听体验的提升 | 第23页 |
| 第二节 来自电影市场的冲击——中国院线电影的浴火重生 | 第23-27页 |
| 一、影像的狂欢：数字技术引发的电影市场改变 | 第24-25页 |
| 二、雨后春笋：电影产量和院线建设新高潮 | 第25-26页 |
| 三、产业格局逐渐形成：核心力量的整合 | 第26-27页 |
| 第三节 来自新媒体视频的冲击——网络微电影的“逆袭” | 第27-32页 |
| 一、以网络的姿态表达电影语言的魅力 | 第27-29页 |
| 二、以“微创作”的方式承载大容量 | 第29-30页 |
| 三、电视电影：新媒介兴起下传统媒介的“失守” | 第30-32页 |
| 第四章 中国电视电影衰落后的战略转型——以中央电视台电影频道为例 | 第32-39页 |
| 第一节 电视电影向院线电影的转型 | 第32-34页 |
| 一、加大投资成本 | 第32页 |
| 二、面向院线市场 | 第32-33页 |
| 三、主旋律电影的类型化发展 | 第33-34页 |
| 第二节 系列化的mini电影——电视电影与电视剧的嫁接 | 第34-35页 |
| 一、影像风格电影化 | 第34-35页 |
| 二、剧情情节电视剧化 | 第34-35页 |
| 第三节 多屏传播时代——电视电影跨屏传播的变局 | 第35-39页 |
| 一、媒介无界化的传播需要 | 第35-36页 |
| 二、跨屏传播引起的消费行为变迁 | 第36页 |
| 三、电视电影实现跨屏传播的变局 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 个人资料 | 第42页 |
