都市爱情的风格化书写—叶念琛爱情电影研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 新颖奇特的爱情叙事 | 第10-20页 |
| 第一节 另类别致的叙述方式 | 第10-14页 |
| 1.1.1 悖反设置的中英片名 | 第10-11页 |
| 1.1.2 反童话的消极爱情观 | 第11-12页 |
| 1.1.3 畸形前卫的爱情模式 | 第12页 |
| 1.1.4 残忍虐心的剧情设置 | 第12-14页 |
| 第二节 颠覆传统的形象塑造 | 第14-20页 |
| 1.2.1 女性人物形象设置 | 第14-15页 |
| 1.2.2 男性人物形象设置 | 第15-17页 |
| 1.2.3 次要人物形象设置 | 第17-20页 |
| 第二章 别具一格的视听风格 | 第20-25页 |
| 第一节 富有意味的镜头语言 | 第20-21页 |
| 2.1.1 主观镜头的心理探寻 | 第20-21页 |
| 2.1.2 空镜头的渲染隐喻 | 第21页 |
| 第二节 别出心裁的光线变化 | 第21-22页 |
| 2.2.1 虚幻的强光突出强调 | 第21-22页 |
| 2.2.2 变幻的光线营造气氛 | 第22页 |
| 第三节 渲染情绪的声音元素 | 第22-25页 |
| 2.3.1 直观表意的主题曲 | 第22-23页 |
| 2.3.2 形象精辟的人物对白 | 第23-25页 |
| 第三章 标新立异的叙事策略 | 第25-30页 |
| 第一节 丰富多层的叙事视角 | 第25-26页 |
| 3.1.1 多个叙述者多线叙事 | 第25页 |
| 3.1.2 不同视点下同事异说 | 第25-26页 |
| 第二节 灵活精妙的时空设置 | 第26-28页 |
| 3.2.1 自由调度的时间元素 | 第26-27页 |
| 3.2.2 日常私人的空间元素 | 第27-28页 |
| 第三节 引人入胜的反转剧模式 | 第28-30页 |
| 3.3.1 斜升反转的故事情节 | 第29页 |
| 3.3.2 耐人寻味的故事结局 | 第29-30页 |
| 第四章 影像背后的文化内涵 | 第30-37页 |
| 第一节 展示多元融合的城市文化 | 第30-31页 |
| 4.1.1 中西合璧的文化底蕴 | 第30页 |
| 4.1.2 都市青年的娱乐倾向 | 第30-31页 |
| 4.1.3 地域特色的饮食文化 | 第31页 |
| 第二节 传递消费主义的爱情观念 | 第31-33页 |
| 4.2.1 欲望化的爱情表达 | 第31-32页 |
| 4.2.2 物质化的价值理念 | 第32-33页 |
| 4.2.3 快餐化的两性关系 | 第33页 |
| 第三节 诉说与传统背道而驰的社会关系 | 第33-34页 |
| 4.3.1 疏离弱化的亲情 | 第33-34页 |
| 4.3.2 不堪一击的友情 | 第34页 |
| 第四节 宣扬伪女权主义 | 第34-37页 |
| 4.4.1 女权主义表象 | 第35页 |
| 4.4.2 男权主义内核 | 第35-37页 |
| 第五章 意义与不足 | 第37-40页 |
| 第一节 值得借鉴的他山之石 | 第37-38页 |
| 5.1.1 都市爱情的另类书写 | 第37页 |
| 5.1.2 别致精妙的多元叙事 | 第37-38页 |
| 第二节 道德失语与内容缺失 | 第38-40页 |
| 5.2.1 道德判断的淡化 | 第38-39页 |
| 5.2.2 电影内容的同质化 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
