| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第6-11页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第6-7页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第6页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第6-7页 |
| 1.2 土司建筑的研究背景 | 第7-9页 |
| 1.2.1 贵州土司 | 第7页 |
| 1.2.2 贵州土司建筑的特点 | 第7-9页 |
| 1.3 研究对象 | 第9页 |
| 1.4 研究内容 | 第9页 |
| 1.5 研究方法 | 第9-10页 |
| 1.5.1 文献查阅、田野调查、工匠访谈、信息采集 | 第9-10页 |
| 1.5.2 类比、分析、总结、升华 | 第10页 |
| 1.6 研究的技术路线框架 | 第10-11页 |
| 第二章 贵州土司的历史 | 第11-22页 |
| 2.1 土司制度的形成 | 第11-12页 |
| 2.1.1 土司制度与羁縻制度 | 第11-12页 |
| 2.1.2 贵州土司制度的全面建立 | 第12页 |
| 2.2 改土归流 | 第12-17页 |
| 2.2.1 改土归流的原因 | 第13-14页 |
| 2.2.2 改土归流的进步性 | 第14-17页 |
| 2.3 改土归流不彻底 | 第17-18页 |
| 2.4 田杨安宋等土司对贵州的作用 | 第18-20页 |
| 2.5 本章小结 | 第20-22页 |
| 第三章 贵州土司建筑的营造手风 | 第22-31页 |
| 3.1 贵州土司建筑的营造匠意 | 第22-28页 |
| 3.1.1 营造策划 | 第22-23页 |
| 3.1.2 营造程序 | 第23-28页 |
| 3.2 贵州土司建筑手风传承 | 第28-29页 |
| 3.2.1 土司建筑与其他乡土建筑 | 第28-29页 |
| 3.2.2 学习技艺 | 第29页 |
| 3.3 贵州土司建筑的尺系尺法 | 第29-30页 |
| 3.4 本章小结 | 第30-31页 |
| 第四章 贵州土司建筑的营造技艺 | 第31-60页 |
| 4.1 土司建筑的选址布局 | 第31-36页 |
| 4.1.1 建筑风水 | 第31-32页 |
| 4.1.2 建筑防御 | 第32-33页 |
| 4.1.3 空间格局 | 第33-36页 |
| 4.2 单体建筑的营造技艺 | 第36-54页 |
| 4.2.1 基础处理 | 第36-38页 |
| 4.2.2 地面铺装 | 第38-41页 |
| 4.2.3 木框架的构造特点 | 第41-47页 |
| 4.2.4 墙体砌筑 | 第47-49页 |
| 4.2.5 屋面做法 | 第49-50页 |
| 4.2.6 装修及装饰 | 第50-54页 |
| 4.3 土司建筑雕刻技艺 | 第54-59页 |
| 4.3.1 木雕技艺 | 第54-55页 |
| 4.3.2 石雕技艺 | 第55-57页 |
| 4.3.3 砖雕技艺 | 第57-59页 |
| 4.4 本章小结 | 第59-60页 |
| 第五章 土司建筑的再利用研究-以瓮安猴场土司戏楼设计研究为例 | 第60-81页 |
| 5.0 瓮安猴场土司戏楼的设计背景 | 第60页 |
| 5.1 瓮安猴场土司戏楼尺系 | 第60-68页 |
| 5.1.1 平面尺系 | 第61-64页 |
| 5.1.2 立面尺系 | 第64-65页 |
| 5.1.3 剖面尺系 | 第65-66页 |
| 5.1.4 构件尺系 | 第66-68页 |
| 5.2 瓮安猴场土司戏楼木雕的手风 | 第68-71页 |
| 5.3 瓮安猴场土司戏楼营造前的准备 | 第71-74页 |
| 5.3.1 选材 | 第71-72页 |
| 5.3.2 粗加工 | 第72-73页 |
| 5.3.3 精雕细刻 | 第73-74页 |
| 5.3.4 产品验收 | 第74页 |
| 5.4 瓮安猴场土司戏楼营造过程 | 第74-77页 |
| 5.5 瓮安猴场土司戏楼的建设记录 | 第77-80页 |
| 5.6 本章小结 | 第80-81页 |
| 第六章 结论与展望 | 第81-84页 |
| 6.1 结论 | 第81-82页 |
| 6.2 展望 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
| 攻读硕士期间发表相关文章列表 | 第87-88页 |