| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 0 绪论 | 第11-16页 |
| 0.1 论题的缘起 | 第11-12页 |
| 0.2 相关概念和问题的厘清 | 第12-14页 |
| 0.3 研究现状评述 | 第14-15页 |
| 0.4 研究内容概述 | 第15-16页 |
| 1 晚清戏曲改良与现代戏剧形式生成的历史语境 | 第16-23页 |
| 1.1 政治危殆下的中国社会 | 第17-19页 |
| 1.2 崭新社会、阶层的兴起和现代城市文化语境下的市民社会 | 第19-21页 |
| 1.3 西方思潮影响下的市民社会——以上海为中心 | 第21-23页 |
| 2 古典戏曲与晚清戏曲改良运动的发生 | 第23-32页 |
| 2.1 古典戏曲的起源及发展流变间析 | 第24-26页 |
| 2.2 古典戏曲的体系特征 | 第26-28页 |
| 2.2.1 写意的逼真化 | 第26-27页 |
| 2.2.2 单一化与模仿化 | 第27页 |
| 2.2.3 作为古典戏曲范例的改良京剧 | 第27-28页 |
| 2.3 晚清戏曲改良运动的发生 | 第28-31页 |
| 2.3.1 时装戏 | 第29-30页 |
| 2.3.2 文明戏与进化团 | 第30-31页 |
| 本章小结: | 第31-32页 |
| 3 社会达尔文主义对现代戏剧形式生成之影响——以“五四”戏剧改良为中心 | 第32-47页 |
| 3.1 清末民初时代语境下的社会达尔文主义 | 第33-35页 |
| 3.2 戏曲“程式化”迈向终结 | 第35-38页 |
| 3.2.1 对于“程式化”的争议 | 第36页 |
| 3.2.2 “程式化”衰落的具体表现 | 第36-38页 |
| 3.3 戏曲唱腔与西方现代戏剧音乐的联系与区别 | 第38-41页 |
| 3.3.1 《四郎探母》与“以唱代说” | 第39-40页 |
| 3.3.2 《贵妃醉酒》与“念多唱少” | 第40-41页 |
| 3.4 由“大团圆”结局向悲剧结局的转变 | 第41-45页 |
| 3.4.1 关于中国有无悲剧的论争 | 第41-43页 |
| 3.4.2 《终身大事》与“问题剧” | 第43-45页 |
| 本章小结 | 第45-47页 |
| 4 后“五四”时期的崭新新剧形式 | 第47-56页 |
| 4.1 后“五四”后的戏剧发展概况 | 第47-49页 |
| 4.2 陈大悲及其爱美的戏剧 | 第49-52页 |
| 4.3 国剧运动 | 第52-55页 |
| 本章结论 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 个人简历 | 第64页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第64-65页 |