| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、 研究现状 | 第10-14页 |
| 三、 研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 大众的“宠儿” | 第15-28页 |
| 一、 恰逢“天时” | 第16-19页 |
| 二、 依托“地利” | 第19-22页 |
| 三、 得益“人和” | 第22-28页 |
| 第二章 上海（1950-1951）：兼收并蓄的时代风貌 | 第28-44页 |
| 一、 历史经验的嫁接 | 第28-33页 |
| （一） 商业特征明显 | 第28-30页 |
| （二） 内容丰富生动 | 第30-32页 |
| （三） 重视读者互动 | 第32-33页 |
| 二、 大众趣味的转变 | 第33-38页 |
| （一） 批判“好莱坞” | 第33-35页 |
| （二） 宣传“进步”影片 | 第35-38页 |
| 三、 影评阵地的建立 | 第38-42页 |
| （一） “从群众中来” | 第38-40页 |
| （二） 专业影评队伍 | 第40-42页 |
| 四、 自由的工作环境 | 第42-44页 |
| 第三章 北京（1952-1955）：时代洪流中艰难前行 | 第44-57页 |
| 一、 《武训传》的批判 | 第44-48页 |
| （一） 《武训传》与《大众电影》 | 第44-46页 |
| （二） 合并《新电影》 | 第46-48页 |
| 二、 刊物风格的变化 | 第48-52页 |
| （一） 商业特征消失 | 第49页 |
| （二） 版面设计单调 | 第49-50页 |
| （三） 文化品位提升 | 第50页 |
| （四） 政治性加强 | 第50-52页 |
| 三、 梅朵能动性表达 | 第52-57页 |
| （一） 主编地位边缘化 | 第53-54页 |
| （二） 作者队伍壮大 | 第54-55页 |
| （三） 影评写作减少 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 注释 | 第59-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 在校期间发表论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |