| 内容提要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 选题缘起 | 第10页 |
| 第二节 研究现状综述 | 第10-17页 |
| 第三节 研究思路和研究范围 | 第17-18页 |
| 第四节 研究方法和创新之处 | 第18-20页 |
| 第二章 方闻艺术史方法论溯源 | 第20-30页 |
| 第一节 传统风格学范式 | 第20-24页 |
| 一、沃尔夫林的风格学理论 | 第20-22页 |
| 二、夏皮罗的“形式系统”(asystemofforms)与“形式关系”(formrelationships)理论 | 第22-24页 |
| 第二节 库布勒的“形式序列”(formalsequences)与“连锁解法”(linkedsolutions)理论 | 第24-28页 |
| 一、风格——非历时性的“绵延” | 第24-25页 |
| 二、“形式序列”：“元器物”与“复制” | 第25-26页 |
| 三、“连锁解法”与“连环传承” | 第26-28页 |
| 第三节 李霖灿、张大千的影响 | 第28-30页 |
| 一、李霖灿 | 第28-29页 |
| 二、张大千 | 第29-30页 |
| 第三章 方闻艺术史“视象结构分析”理论体系的构建 | 第30-45页 |
| 第一节 中西交汇——方闻的艺术史研究 | 第30-35页 |
| 一、方闻的学术背景 | 第30-32页 |
| 二、方闻的艺术史理论体系 | 第32-34页 |
| 三、方闻的艺术史观 | 第34-35页 |
| 第二节 方闻“视象结构分析”理论方法的构建 | 第35-39页 |
| 一、方闻风格研究的基本手段 | 第35-36页 |
| 二、方闻“视象结构分析”理论的核心范畴 | 第36-37页 |
| 三、三期视觉结构的建立 | 第37-39页 |
| 第三节 方闻“视象结构分析”理论在个案研究中的运用 | 第39-45页 |
| 一、《溪山无尽图》 | 第39-41页 |
| 二、《夏山图》的断代与归属 | 第41-42页 |
| 三、方闻与高居翰关于《溪岸图》的论辩 | 第42-45页 |
| 第四章 跨语境研究与自文化体系——方闻“视象结构分析”理论与中国古代书画研究 | 第45-52页 |
| 第一节 目识心鉴：中国传统书画鉴定 | 第45-48页 |
| 第二节 方闻“视象结构分析”理论与中国传统书画鉴定之比较研究 | 第48-49页 |
| 第三节 东西对现：关于方闻“视象结构分析”理论的再思考 | 第49-52页 |
| 一、开创之功 | 第49-50页 |
| 二、偏失之处 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附录 | 第57-81页 |
| 后记 | 第81-82页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第82页 |
