| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 背景 | 第8页 |
| 第二节 选题目的 | 第8页 |
| 第三节 选题意义 | 第8-9页 |
| 第四节 研究价值及创新 | 第9页 |
| 第五节 研究方法 | 第9页 |
| 第六节 文献综述 | 第9-11页 |
| 第一章 西方电影中中国元素 | 第11-15页 |
| 第一节 西方电影中中国元素的界定 | 第11-12页 |
| 一、当代西方电影的界定 | 第11页 |
| 二、中国元素的界定 | 第11-12页 |
| 第二节 西方电影中中国元素展现的演进历程 | 第12-15页 |
| 一、早期他者想像重构的角色造型元素展现 | 第12-13页 |
| 二、特殊历史时期的同情式元素展现 | 第13页 |
| 三、70年代的全民功夫热展现 | 第13-14页 |
| 四、当代电影中的多元化展现 | 第14-15页 |
| 第二章 近年来西方电影中中国元素运用的现状调查及频率分析 | 第15-19页 |
| 第一节 根据大数据图表分析整体运用频率及变化趋势（原始数据参照附录一） | 第15-18页 |
| 一、中国元素整体出现频率急剧上升 | 第15-16页 |
| 二、展现方式偏向正面褒义 | 第16-17页 |
| 三、展现现代中国元素上升迅速 | 第17页 |
| 四、传统中国符号依旧占据主导 | 第17-18页 |
| 第二节 西方电影中认知度最高的中国元素 | 第18-19页 |
| 一、Kungfu功夫 | 第18页 |
| 二、China Red中国红 | 第18页 |
| 三、Dragon中国龙 | 第18-19页 |
| 第三章 非亚洲观众对西方电影中中国元素改变的理解、接受差异 | 第19-26页 |
| 第一节 研究方法及实验设计 | 第19-22页 |
| 一、实验目的及意义 | 第19页 |
| 二、实验条件及环境 | 第19-20页 |
| 三、实验对象 | 第20-21页 |
| 四、实验过程 | 第21-22页 |
| 五、实验影片 | 第22页 |
| 第二节 图表数据展示及结论分析 | 第22-26页 |
| 一、中国传统文化更具吸引力 | 第23-24页 |
| 二、东西方受众对电影的解读有极大偏差 | 第24页 |
| 三、新时代的中国电影符号辨识度低 | 第24-25页 |
| 四、文化隔阂对电影理解的影响正逐渐降低 | 第25页 |
| 五、不同国家受众解读方式有极大偏差 | 第25-26页 |
| 第四章 当代西方电影中中国元素的改变所产生的影响 | 第26-32页 |
| 第一节 对中国文化传播的推动 | 第26-27页 |
| 一、对中国物态层面文化元素的展示 | 第26-27页 |
| 二、对中国精神层面文化形态的表现 | 第27页 |
| 第二节 中国元素改变对中国电影产业的影响 | 第27-28页 |
| 一、中国电影产业学习好莱坞的营销包装模式 | 第27-28页 |
| 二、改变电影人员机制、广泛吸纳各国电影业人员参与其中 | 第28页 |
| 三、转变闭关自守的电影观念、积极参与国际电影市场竞争 | 第28页 |
| 第三节 中国元素改变对中国国家形象的塑造 | 第28-32页 |
| 一、中国元素的改变缩减文化误读 | 第28-29页 |
| 二、中国元素对中国形象的影响愈加明显 | 第29-30页 |
| 三、对中国形象的演绎愈加客观深入 | 第30页 |
| 四、文化的交流与融合愈加频繁 | 第30-32页 |
| 第五章 给中国元素自身发展的启示 | 第32-34页 |
| 一、深度挖掘传统文化 | 第32页 |
| 二、打破原有传播观念 | 第32页 |
| 三、拒绝符号滥用 | 第32-33页 |
| 四、深度扩展积极开发 | 第33页 |
| 五、合理引导包装 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-39页 |
| 附录一 东英吉利大学学术调查人权道德安全合格书 | 第39-44页 |
| 附录二 东英吉利大学中国元素统计总表 | 第44-46页 |
