| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 引论 | 第7-10页 |
| 1.1 选题意义和研究目的 | 第7-8页 |
| 1.1.1 选题意义 | 第7页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第7-8页 |
| 1.2 选题的现状研究 | 第8-9页 |
| 1.3 选题的创新点 | 第9-10页 |
| 2“印象绘画”——岩井俊二的影像世界 | 第10-17页 |
| 2.1 影像风格 | 第10-12页 |
| 2.2.1 象征性的色彩 | 第10-11页 |
| 2.2.2 诗意的逆光调 | 第11-12页 |
| 2.2.3 寓意的构图 | 第12页 |
| 2.2 形式主义叙事结构 | 第12-14页 |
| 2.3 剪辑节奏 | 第14-17页 |
| 2.3.1 高速的剪辑频率 | 第14-15页 |
| 2.3.2 表现蒙太奇的剪辑方法 | 第15-17页 |
| 3“哲学书写”——岩井俊二的文本世界 | 第17-26页 |
| 3.1 存在主义视野下的小说创作 | 第17-20页 |
| 3.1.1 存在是无法逃脱的“边沿处境” | 第18页 |
| 3.1.2 存在是死亡的必然与态度的坦然 | 第18-19页 |
| 3.1.3 存在是一定处境下的自由选择 | 第19-20页 |
| 3.2 后现代主义小说的母题探索 | 第20-22页 |
| 3.2.1 残酷青春 | 第20-21页 |
| 3.2.2 荒诞世界与人性异化 | 第21-22页 |
| 3.3 拉康哲学——镜像理论的角色解构 | 第22-26页 |
| 3.3.1“藤井树”作为他者引起的自我确认 | 第22-23页 |
| 3.3.2 莉莉周——偶像崇拜与镜像自恋 | 第23-24页 |
| 3.3.3 花与爱丽丝——欲望他者的重合 | 第24-26页 |
| 4 符号的悦动——文字与影像互文转化 | 第26-37页 |
| 4.1 文字符号与影像符号的对比分析 | 第26-27页 |
| 4.2 电影对小说的精炼与升华 | 第27-31页 |
| 4.2.1 《情书》——“增删” | 第28-30页 |
| 4.2.2 《关于莉莉周的一切》与《燕尾蝶》——“再创作” | 第30-31页 |
| 4.3 身份兼容下的创作——小说与电影的良性互动 | 第31-37页 |
| 4.3.1 小说的“电影化想象”——剧本式的书写与时空的跳跃转化 | 第32-33页 |
| 4.3.2 电影的“小说化想象”——意识流叙事 | 第33-35页 |
| 4.3.3 商业化运作——小说与电影的双向营销 | 第35-37页 |
| 5 岩井俊二对中国当下跨界导演的启示 | 第37-44页 |
| 5.1 中国当下跨界导演现状 | 第37-40页 |
| 5.1.1 营销策略 | 第37-38页 |
| 5.1.2 运作手段 | 第38-39页 |
| 5.1.3 存在问题 | 第39-40页 |
| 5.2 跨界导演发展之启示 | 第40-44页 |
| 5.2.1 能力的提升与经验的丰富 | 第40-41页 |
| 5.2.2 创作主题的多元化 | 第41-42页 |
| 5.2.3 对电视化创作的舍取 | 第42-43页 |
| 5.2.4 从“受众电影”向“作者电影”的回归 | 第43-44页 |
| 6 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-51页 |
| 附录 | 第51页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第51页 |
| B. 参考影片 | 第51页 |