| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-11页 |
| 第一章 《随想组曲——灵隐之声》的创作背景 | 第11-15页 |
| 一、 储望华个人创作经历 | 第11-13页 |
| 二、 时代背景 | 第13-15页 |
| 第二章 《随想组曲——灵隐之声》的创作风格 | 第15-27页 |
| 一、 西方现代性的创作技法 | 第15-20页 |
| 1．十二音技法的运用 | 第15-19页 |
| 2．复杂节拍的运用 | 第19-20页 |
| 二、 中国民族性的艺术风格 | 第20-23页 |
| 1．民族性写作题材的运用 | 第20-21页 |
| 2．民族性音乐语言的运用 | 第21-23页 |
| 三、 西方现代性与中国民族性的融合 | 第23-27页 |
| 1．序列音乐分割式旋律与中国传统线性旋律的融合 | 第23-24页 |
| 2．西方现代主义无调性与中国民族调性的融合 | 第24-27页 |
| 第三章 《随想组曲——灵隐之声》的演奏诠释 | 第27-39页 |
| 一、 第一乐章：“僧人的沉思” | 第28-31页 |
| 二、 第二乐章：“红尘的回想” | 第31-34页 |
| 三、 第三乐章：“僻世独静的修炼” | 第34-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第43-44页 |