摘要 | 第4-5页 |
abstract | 第5-6页 |
第1章 绪论 | 第9-25页 |
1.1 本课题的现状述评 | 第9-18页 |
1.2 本课题的研究目的 | 第18-19页 |
1.3 本课题的研究意义 | 第19-20页 |
1.4 本课题的研究思路 | 第20-21页 |
1.5 本课题的研究方法 | 第21-22页 |
1.6 本课题的研究结构 | 第22页 |
1.7 本课题的创新点 | 第22-25页 |
第2章 肖像画的概念、分类 | 第25-53页 |
2.1 肖像画的概念与本研究界定 | 第25-30页 |
2.1.1 肖像画概念 | 第25-26页 |
2.1.2 肖像画的属性 | 第26-30页 |
2.2 肖像画的分类 | 第30-32页 |
2.3 明代之前肖像画的功用与形式 | 第32-53页 |
第3章 兼收并蓄——明清时期宫廷肖像画艺术表现研究 | 第53-123页 |
3.1 明代传统宫廷肖像画 | 第53-75页 |
3.1.1 明代帝王帝后御容像的变革 | 第55-68页 |
3.1.2 明代帝王行乐图、雅集图的表现意识 | 第68-75页 |
3.2 清代宫廷肖像画 | 第75-123页 |
3.2.1 西方传教士(画家)的到来 | 第75-82页 |
3.2.2 清代宫廷绘画的中西融合 | 第82-110页 |
3.2.3 西风影响下的清代宫廷“西学派” | 第110-123页 |
第4章 生机勃勃——明清时期文人阶层肖像画艺术表现研究 | 第123-177页 |
4.1 曾鲸及其波臣画派 | 第123-143页 |
4.1.1 曾鲸及其墨骨法 | 第123-129页 |
4.1.2 曾鲸与西法的关系以及对“墨骨法”的再认识 | 第129-136页 |
4.1.3 波臣的传承人 | 第136-143页 |
4.2 禹之鼎及扬州地区文人肖像绘画 | 第143-157页 |
4.3 任伯年及上海地区文人画的艺术表现形式 | 第157-177页 |
第5章 光辉璀璨——明清时期民间肖像画艺术表现研究 | 第177-237页 |
5.1 民间肖像画的分析 | 第177-183页 |
5.1.1 明清庶民百姓肖像画的功用、类型 | 第177-181页 |
5.1.2 庶民百姓肖像画的师承方式和生存状态 | 第181-183页 |
5.2 “相术”、“秘籍”与肖像画艺术表现形态的关系 | 第183-197页 |
5.2.1 相术与中国肖像画之渊源 | 第184-189页 |
5.2.2 相术、秘籍对肖像画作用 | 第189-197页 |
5.3 明清时期民间肖像画的变化 | 第197-237页 |
5.3.1 祭祀性祖影像的绘制方式 | 第198-218页 |
5.3.2 民间肖像画的转变 | 第218-237页 |
第6章 结语——中西融合与创新开拓 | 第237-243页 |
参考文献 | 第243-255页 |
附录 | 第255-267页 |
附录1 西洋风研究附表一 | 第255-259页 |
附录2 西洋风研究附表二 | 第259-261页 |
附录3 四幅乾隆帝行乐图 | 第261-262页 |
附录4 曾鲸作品表 | 第262-265页 |
附录5 民间祭祀像多代图表 | 第265-267页 |
发表论文和参加科研情况说明 | 第267-270页 |
个人信息 | 第267页 |
发表论文 | 第267页 |
参加科研情况说明 | 第267-270页 |
附图 | 第270-283页 |
致谢 | 第283-284页 |