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传承与演进:明清肖像画艺术表现形态的嬗变研究

摘要第4-5页
abstract第5-6页
第1章 绪论第9-25页
    1.1 本课题的现状述评第9-18页
    1.2 本课题的研究目的第18-19页
    1.3 本课题的研究意义第19-20页
    1.4 本课题的研究思路第20-21页
    1.5 本课题的研究方法第21-22页
    1.6 本课题的研究结构第22页
    1.7 本课题的创新点第22-25页
第2章 肖像画的概念、分类第25-53页
    2.1 肖像画的概念与本研究界定第25-30页
        2.1.1 肖像画概念第25-26页
        2.1.2 肖像画的属性第26-30页
    2.2 肖像画的分类第30-32页
    2.3 明代之前肖像画的功用与形式第32-53页
第3章 兼收并蓄——明清时期宫廷肖像画艺术表现研究第53-123页
    3.1 明代传统宫廷肖像画第53-75页
        3.1.1 明代帝王帝后御容像的变革第55-68页
        3.1.2 明代帝王行乐图、雅集图的表现意识第68-75页
    3.2 清代宫廷肖像画第75-123页
        3.2.1 西方传教士(画家)的到来第75-82页
        3.2.2 清代宫廷绘画的中西融合第82-110页
        3.2.3 西风影响下的清代宫廷“西学派”第110-123页
第4章 生机勃勃——明清时期文人阶层肖像画艺术表现研究第123-177页
    4.1 曾鲸及其波臣画派第123-143页
        4.1.1 曾鲸及其墨骨法第123-129页
        4.1.2 曾鲸与西法的关系以及对“墨骨法”的再认识第129-136页
        4.1.3 波臣的传承人第136-143页
    4.2 禹之鼎及扬州地区文人肖像绘画第143-157页
    4.3 任伯年及上海地区文人画的艺术表现形式第157-177页
第5章 光辉璀璨——明清时期民间肖像画艺术表现研究第177-237页
    5.1 民间肖像画的分析第177-183页
        5.1.1 明清庶民百姓肖像画的功用、类型第177-181页
        5.1.2 庶民百姓肖像画的师承方式和生存状态第181-183页
    5.2 “相术”、“秘籍”与肖像画艺术表现形态的关系第183-197页
        5.2.1 相术与中国肖像画之渊源第184-189页
        5.2.2 相术、秘籍对肖像画作用第189-197页
    5.3 明清时期民间肖像画的变化第197-237页
        5.3.1 祭祀性祖影像的绘制方式第198-218页
        5.3.2 民间肖像画的转变第218-237页
第6章 结语——中西融合与创新开拓第237-243页
参考文献第243-255页
附录第255-267页
    附录1 西洋风研究附表一第255-259页
    附录2 西洋风研究附表二第259-261页
    附录3 四幅乾隆帝行乐图第261-262页
    附录4 曾鲸作品表第262-265页
    附录5 民间祭祀像多代图表第265-267页
发表论文和参加科研情况说明第267-270页
    个人信息第267页
    发表论文第267页
    参加科研情况说明第267-270页
附图第270-283页
致谢第283-284页

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