中文摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第1章 绪论 | 第11-15页 |
1.1 课题来源与选题背景 | 第11-12页 |
1.1.1 课题来源 | 第11页 |
1.1.2 选题背景 | 第11-12页 |
1.2 课题研究的目的和意义 | 第12-13页 |
1.2.1 课题研究的目的 | 第12页 |
1.2.2 课题研究的理论意义 | 第12页 |
1.2.3 课题研究的实际应用价值 | 第12-13页 |
1.3 本文的创新点 | 第13页 |
1.4 课题研究的主要内容与研究方法 | 第13-15页 |
1.4.1 主要内容 | 第13-14页 |
1.4.2 研究方法 | 第14-15页 |
第2章 蒙古族视觉传达现状与传播民族文化的意义 | 第15-29页 |
2.1 蒙古族视觉传达设计现状分析 | 第15-18页 |
2.1.1 在构建和谐社会上理念的欠缺 | 第15-16页 |
2.1.2 在民族和谐情感作用上的不足 | 第16-17页 |
2.1.3 目前设计观念的陈旧保守 | 第17页 |
2.1.4 现代设计对蒙古传统图案的冲击 | 第17-18页 |
2.2 蒙古族民族元素符号与视觉传达审美特征 | 第18-26页 |
2.2.1 民族文化符号元素特征概述 | 第18-19页 |
2.2.2 蒙古族视觉设计的审美原则 | 第19-21页 |
2.2.3 蒙古民族的图腾崇拜 | 第21-22页 |
2.2.4 传统蒙古文字的艺术特色 | 第22-23页 |
2.2.5 蒙古族传统设计符号的审美取向 | 第23-25页 |
2.2.6 装饰自然符号的包容之美 | 第25-26页 |
2.3 视觉传达设计对民族文化传播的意义 | 第26-29页 |
2.3.1 地域特点与民族文化的高度统一 | 第26页 |
2.3.2 民族文化符号是传播民族精神的载体 | 第26-27页 |
2.3.3 弘扬草原文化保护发展特色资源 | 第27-29页 |
第3章 蒙古族文化符号的视觉语言表现 | 第29-41页 |
3.1 蒙古族民族符号在视觉传达设计中的功能 | 第29-33页 |
3.1.1 蒙古族文化符号概念和特征 | 第29页 |
3.1.2 蒙古族视觉符号的分类和功能 | 第29-33页 |
3.2 蒙古族文化符号的视觉语言及应用 | 第33-39页 |
3.2.1 蒙古民族文字的视觉语言及寓意 | 第33-34页 |
3.2.2 蒙古民族图形的艺术价值 | 第34-36页 |
3.2.3 蒙古族民间色彩的应用原则 | 第36-38页 |
3.2.4 蒙古族图案设计在应用上的禁忌 | 第38-39页 |
3.3 蒙古族文化符号在现代视觉媒介中的体现 | 第39-41页 |
3.3.1 民族文化在现代新媒体中的突显 | 第39-40页 |
3.3.2 民族图腾在影像媒介的突显 | 第40-41页 |
第4章 蒙古族文化符号在视觉传达领域的创新性研究 | 第41-54页 |
4.1 运用现代设计手段提升民族文化的内涵 | 第41-45页 |
4.1.1 运用民族文化符号构建和谐社会的文化体系 | 第41-42页 |
4.1.2 运用民族文化符号促进民族的团结合一 | 第42-43页 |
4.1.3 在电子商务领域的传播特点 | 第43-45页 |
4.2 设计符号的创新与设计方法的整合 | 第45-54页 |
4.2.1 挖掘、提升传统设计符号的精髓 | 第45-46页 |
4.2.2 实用性与原生态设计语言的结合 | 第46-50页 |
4.2.3 现代构成元素在传统装饰符号上的探索 | 第50-51页 |
4.2.4 装饰色彩在民俗节庆中的应用与延展 | 第51-54页 |
第5章 蒙古族文化符号在视传领域的应用价值与发展趋势 | 第54-59页 |
5.1 蒙古族文化符号在视觉设计领域的应用价值 | 第54-56页 |
5.1.1 具有丰富民族设计风格多样性的价值 | 第54页 |
5.1.2 为民族设计提供理论参考的价值 | 第54-55页 |
5.1.3 百花齐放的未来发展趋势 | 第55页 |
5.1.4 通过设计探索促进各民族文化的融合 | 第55-56页 |
5.2 蒙古族文化符号在视传领域发展趋势分析 | 第56-59页 |
5.2.1 传统与现代重构的延续 | 第56-57页 |
5.2.2 海纳百川、包容姿态的视觉传达设计趋势 | 第57-59页 |
第6章 结论 | 第59-61页 |
参考文献 | 第61-63页 |
致谢 | 第63-64页 |
个人简介 | 第64-65页 |
攻读学位期间发表的论著及获奖情况 | 第65页 |