| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状暨文献综述 | 第12-13页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第12页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.4 研究路径与方法 | 第14页 |
| 1.5 本论文研究创新点 | 第14-16页 |
| 2 魔幻类型电影概论 | 第16-32页 |
| 2.1 基本概念辨析 | 第16-18页 |
| 2.1.1 类型电影 | 第16-17页 |
| 2.1.2 作为幻想电影的亚类型——魔幻片 | 第17-18页 |
| 2.2 魔幻电影的规定性要素 | 第18-22页 |
| 2.2.1 魔幻电影中的超验世界观 | 第18-20页 |
| 2.2.2 超验能力作为魔幻电影的主要表现对象 | 第20-21页 |
| 2.2.3 拥有超现实能力的角色设定 | 第21页 |
| 2.2.4 泛灵论影响下的幻想生物 | 第21-22页 |
| 2.3 当代西方魔幻类型电影的兴起 | 第22-25页 |
| 2.3.1 景观社会下的影像奇观化审美 | 第22-23页 |
| 2.3.2 数字技术对视觉奇观审美的影响 | 第23-24页 |
| 2.3.3 消费社会的电影神话 | 第24-25页 |
| 2.4 新世纪中国魔幻电影的兴起 | 第25-32页 |
| 2.4.1 中国魔幻类型电影出现的时代背景 | 第25-26页 |
| 2.4.2 绝地反击——国产大片时代的开启 | 第26-27页 |
| 2.4.3 产业现实对其他幻想类型电影的桎梏 | 第27-30页 |
| 2.4.4 互联网时代粉丝的跨媒介转化 | 第30-32页 |
| 3 类型的流变——从武侠神怪片到中国新魔幻片 | 第32-38页 |
| 3.1 1949 年以前中国的武侠神怪片 | 第32-35页 |
| 3.1.1《火烧红莲寺》及其系列电影：武侠神怪片的形成 | 第32-33页 |
| 3.1.2 摄影特技与机关布景 | 第33页 |
| 3.1.3 叙事模式与类型特征 | 第33-35页 |
| 3.2 泛类型化视角下七八十年代的邵氏武侠鬼怪片 | 第35页 |
| 3.3 从《倩女幽魂》到《狄仁杰》——徐克的除魔武侠电影 | 第35-38页 |
| 3.3.1 香港新浪潮时期的徐克电影 | 第35-36页 |
| 3.3.2 “北上”后的徐克电影 | 第36-38页 |
| 4 新世纪中国魔幻电影美学特征探究 | 第38-53页 |
| 4.1 比较视野下中国魔幻类型电影的审美特征 | 第38-44页 |
| 4.1.1 逻辑自洽的虚拟世界架构 | 第38-39页 |
| 4.1.2 民族特色的题材来源 | 第39-40页 |
| 4.1.3 神魔仙怪形象溯源 | 第40-42页 |
| 4.1.4 武侠精神的延续与重构 | 第42-44页 |
| 4.2 类型元素的重复出现 | 第44-45页 |
| 4.3 后现代语境下中国魔幻电影叙事模式呈现出的新特征 | 第45-48页 |
| 4.3.1 崇高的消解 | 第45-47页 |
| 4.3.2 浅显化表达与视觉奇观审美的趋同 | 第47-48页 |
| 4.3.3 反主角化倾向 | 第48页 |
| 4.4 视觉奇观视阈下中国魔幻类型电影的技术应用 | 第48-53页 |
| 4.4.1 生物外形随技术升级而换代 | 第48-50页 |
| 4.4.2 魔幻世界的空间奇观 | 第50-51页 |
| 4.4.3 动作奇观：造型与动作的悖论 | 第51-52页 |
| 4.4.4 视觉奇观的叙事意义 | 第52-53页 |
| 5 结语 | 第53-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-61页 |
| A. 攻读硕士学位期间取得的学术成果 | 第60页 |
| B. 参考影片目录 | 第60-61页 |
