| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题理由和意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-14页 |
| 三、研究目标、拟解决的问题 | 第14-15页 |
| 1. 研究目标 | 第14页 |
| 2. 拟解决的问题 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15页 |
| 五、创新之处和可预期的创造性成果 | 第15-17页 |
| 第一章 赣南采茶戏的源流与丑角舞蹈表演的功能 | 第17-23页 |
| 第一节 赣南采茶戏的源流 | 第17-19页 |
| 第二节 丑角舞蹈表演的功能 | 第19-23页 |
| 一、赣南采茶戏中的丑角舞蹈表演特点 | 第19-20页 |
| 二、丑角舞蹈表演在戏剧中的作用 | 第20-23页 |
| 第二章 赣南采茶戏丑角表演的舞蹈形态特点 | 第23-31页 |
| 第一节 动律特点 | 第23-25页 |
| 一、“屈蹲”动律 | 第23-24页 |
| 二、“拧摆”动律 | 第24页 |
| 三、“抖颤”动律 | 第24-25页 |
| 第二节 形态特点 | 第25-27页 |
| 一、摹拟动植物形态的“象生形”动作 | 第25-26页 |
| 二、反映日常生活情趣的虚拟动作 | 第26-27页 |
| 第三节 舞蹈表演技巧特点 | 第27-31页 |
| 一、矮子步 | 第27-28页 |
| 二、单袖筒 | 第28-29页 |
| 三、扇子花 | 第29-31页 |
| 第三章 赣南采茶戏丑角表演的舞蹈美 | 第31-53页 |
| 第一节 美学相关问题 | 第31-32页 |
| 第二节 逍遥自由之美 | 第32-39页 |
| 一、庄周梦蝶——艺术体验中的“物我同一” | 第32-34页 |
| 二、以形写神 形神无间——形与神的艺术辩证关系 | 第34-36页 |
| 三、达自然之性 畅万物之情——“逍遥自由”的美学态度 | 第36-39页 |
| 四、小结 | 第39页 |
| 第三节 美在达观 | 第39-45页 |
| 一、言非若是 说是若非——“谐中有庄,诞中见真”的喜剧审美特点 | 第39-42页 |
| 二、丑中见美 美藏于丑——“美在达观”的美学态度 | 第42-44页 |
| 三、小结 | 第44-45页 |
| 第四节 美在和合 | 第45-53页 |
| 一、万物负阴而抱阳 冲气以为和——“阴阳化生”的生命意识 | 第45-47页 |
| 二、天地与我并生 而万物与我为一——“美在和合”的艺术境界 | 第47-51页 |
| 三、小结 | 第51-53页 |
| 第四章 结论 | 第53-57页 |
| 附录 采风记 | 第57-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 个人简历 | 第71-72页 |
