| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 姜文作品概述及研究现状 | 第6-10页 |
| 1.1 姜文作品概述 | 第6-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目标与方法 | 第9-10页 |
| 第2章 姜文独特个人气质的形成 | 第10-13页 |
| 2.1 姜文成长经历分析 | 第10-11页 |
| 2.2“业余导演”独特的艺术观 | 第11-13页 |
| 第3章 姜文电影独特的选材和立意 | 第13-19页 |
| 3.1 从小说中获取灵感 | 第13-18页 |
| 3.1.1 《阳光灿烂的日子》从男孩到男人的成长轨迹 | 第13-14页 |
| 3.1.2 《鬼子来了》小人物的生存危机 | 第14-15页 |
| 3.1.3 《太阳照常升起》向死而生的诗篇 | 第15-17页 |
| 3.1.4 《让子弹飞》浓缩的人生三境界 | 第17-18页 |
| 3.2 取材于历史事件 | 第18-19页 |
| 第4章 姜文电影的突破性的改编 | 第19-28页 |
| 4.1 重塑人物形象 | 第19-24页 |
| 4.1.1 《阳光灿烂的日子》：“无中生有”的傻子 | 第19-21页 |
| 4.1.2 《鬼子来了》：小人物的代表马大三 | 第21页 |
| 4.1.3 《太阳照常升起》：为爱痴狂的“疯妈” | 第21-22页 |
| 4.1.4 《让子弹飞》亦正亦邪的“张麻子”和“汤师爷” | 第22-24页 |
| 4.2“间离化”的表现手法 | 第24-28页 |
| 4.2.1 《阳光灿烂的日子》“间离化”的叙事方式 | 第24-25页 |
| 4.2.2 《鬼子来了》“间离化”的叙事角度 | 第25-26页 |
| 4.2.3 《太阳照常升起》“间离化”的叙事结构 | 第26-27页 |
| 4.2.4 《让子弹飞》、《一步之遥》“间离化”的表演风格 | 第27-28页 |
| 第5章 姜文电影独特的视听语言 | 第28-34页 |
| 5.1 用光影和色彩营造梦境 | 第28-31页 |
| 5.2 用音乐烘托氛围 | 第31-34页 |
| 第6章 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
