| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第9页 |
| 1.2 对“返璞归真”定义的概述 | 第9-10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10页 |
| 1.4 主要研究方法 | 第10-11页 |
| 2 从中国风景油画的角度对“六法论”进行剖析 | 第11-13页 |
| 2.1 谢赫“六法论” | 第11页 |
| 2.2 谢赫“六法论”在中国风景油画家作品中的运用 | 第11-13页 |
| 3 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作实践中的运用 | 第13-30页 |
| 3.1 从理论方面，“六法论”对“返璞归真”系列风景油画创作的指导作用 | 第13页 |
| 3.2 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作中的运用 | 第13-30页 |
| 3.2.1 “返璞归真”系列风景油画创作的构图--意在笔先，经营位置 | 第14-18页 |
| 3.2.2 “返璞归真”系列风景油画创作的造型--应物象形，虚实相生 | 第18-19页 |
| 3.2.3 “返璞归真”系列风景油画创作的用笔--骨法用笔，形神兼备 | 第19-23页 |
| 3.2.4 “返璞归真”系列风景油画创作的色彩--应目会心，随类赋彩 | 第23-25页 |
| 3.2.5 “返璞归真”系列风景油画创作的学习--传移模写，借古开今 | 第25-27页 |
| 3.2.6 “返璞归真”系列风景油画创作的意境--境由心生，气韵生动 | 第27-30页 |
| 4 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作中运用的意义 | 第30-32页 |
| 4.1 与本土文化相结合，彰显艺术个性 | 第30页 |
| 4.2 借物抒情，加强作品对观众情感的丰富 | 第30-31页 |
| 4.3 促进中国传统文化的继承和发展 | 第31-32页 |
| 5 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 在校期间的科研成果 | 第36-37页 |
| “返璞归真”系列之风景油画作品展现 | 第37-42页 |
