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胡正言“十竹斋”二谱研究

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-9页
第一章“十竹斋”概述第9-13页
    第一节“十竹斋”的产生第9-10页
        一、“十竹斋”产生的社会文化背景第9页
        二、“十竹斋”与南京第9-10页
    第二节 明末木刻版画第10-11页
    第三节“十竹斋”与徽州刻工第11-13页
第二章 胡正言和他的“十竹斋”二谱第13-24页
    第一节 十竹主人——胡正言第13-14页
    第二节“十竹斋”版画第14-17页
        一、“十竹斋”的木刻版画艺术第14-15页
        二、画谱材料的运用第15-17页
    第三节 可赏玩可教学的《十竹斋书画谱》第17-20页
        一、《十竹斋书画谱》第17-19页
        二、《十竹斋书画谱》的艺术特色第19-20页
    第四节 旷古绝伦的《十竹斋笺谱》第20-24页
        一、《十竹斋笺谱》第20-21页
        二、《十竹斋笺谱》的艺术特色第21-24页
第三章“十竹斋”二谱与中国花鸟画第24-30页
    第一节 雅俗共赏的《十竹斋书画谱》第24-27页
        一、十竹画家的艺术倾向第24页
        二、花鸟画家与《十竹斋书画谱》第24-27页
        三、《十竹斋书画谱》的世俗化倾向第27页
    第二节 《十竹斋笺谱》中花鸟画的表现形式第27-30页
        一、《十竹斋笺谱》中的工笔画表现形式第27-29页
        二、《十竹斋笺谱》中的写意画表现形式第29-30页
第四章“十竹斋”二谱于后世之影响第30-35页
    第一节 鲁迅、郑振铎等文化先驱对中国传统艺术的珍视第30-32页
    第二节“十竹斋”二谱对《芥子园画传》的影响第32-33页
    第三节“十竹斋”二谱对日本浮世绘的影响第33-35页
结论第35-36页
参考文献第36-37页
后记第37-38页
在读期间相关成果发表情况第38页

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