| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 导言 | 第11-12页 |
| 一、美术展览与中国水彩画风格演进之关系 | 第12-17页 |
| （一）美术的社会属性与美术展览 | 第12页 |
| （二）水彩画展览对中国水彩画的意义 | 第12-17页 |
| 1、水彩画展览性质功能及其作用 | 第12-13页 |
| 2、美术批评对水彩画风格演进的重要影响 | 第13-17页 |
| 二、风格判断的基本依据——关于美术作品的形式结构 | 第17-32页 |
| （一）作品分析的两个方面 | 第17-20页 |
| （二）艺术观念与艺术风格的关系 | 第20-22页 |
| （三）风格判断及其方法 | 第22-26页 |
| （四）风格形成的外部来源 | 第26-32页 |
| 1、民族风格的影响 | 第26-29页 |
| 2、时代风格的影响 | 第29-32页 |
| 第一章 水彩画在中国的萌芽和第一个发展高潮 | 第32-46页 |
| 一、水彩画传入初期的风格特点及思想来源 | 第32-33页 |
| 二、现代美术教育的发展对水彩画的促进作用 | 第33-36页 |
| 三、中国水彩画第一个高潮期的来临——画会的成立和展览活动的举办 | 第36-42页 |
| 四、建国前中国水彩画风格的杂糅性及成因分析 | 第42-46页 |
| 第二章 中国水彩画第一次风格转型和官方水彩画展览制度的建立 | 第46-52页 |
| 一、“17 年”美术的时代背景和风格导向 | 第46-47页 |
| 二、第一次官方水彩画展览与风格特征分析 | 第47-50页 |
| 三、“17”年时期的水彩画学术活动 | 第50-51页 |
| 四、文革时期水彩画发展概况 | 第51-52页 |
| 第三章 水彩画的复苏、觉醒——新时期水彩画展览活动的重新启动 | 第52-64页 |
| 一、新时期中国水彩画形态发展轨迹 | 第52-54页 |
| 二、地区水彩画展览的举办和水彩画风格的当代转型 | 第54-56页 |
| 三、新时期水彩画的发展态势 | 第56-57页 |
| 四、第六届全国美术作品展览的举办和风格新倾向 | 第57-59页 |
| 五、转型风格作品的出现和新时期中国水彩画面貌的初步形成 | 第59-62页 |
| 六、第七届全国美展水彩、粉画展 | 第62-64页 |
| 第四章 水彩画独立画种地位确立的标志——中国水彩画史上官方举办的首届水彩粉画展览 | 第64-69页 |
| 一、首届水彩粉画展概况 | 第64-65页 |
| 二、风格转型规律与展览作品风格变化原因 | 第65-66页 |
| 三、水彩画展览制度确立对中国水彩画风格演进的影响 | 第66-69页 |
| 第五章 中国水彩画纵深发展格局的推进——水彩艺委会的成立与官方展览的组织 | 第69-89页 |
| 一、艺委会的成立对水彩画展览工作的保障作用 | 第69-71页 |
| 二、第二届全国水彩画、粉画展览及新风格作品的地域图式 | 第71-77页 |
| 三、第八届全国美展水彩作品风格解析 | 第77-79页 |
| 四、第三届全国水彩画、粉画展览地域性艺术风貌的形成 | 第79-89页 |
| （一）展览概况 | 第79-82页 |
| （二）风格面貌特征 | 第82-89页 |
| 第六章 中国当代水彩画发展的第二次高潮及基本形态的构建 | 第89-117页 |
| 一、中国当代水彩画发展的新高潮——第四届全国水彩画、粉画展 | 第89-100页 |
| （一）展览概况 | 第89-91页 |
| （二）展览作品的风格特点和画面品质分析 | 第91-100页 |
| 二、中国水彩画本体语言常规形态的延续——第九届全国美展览水彩·粉画展 | 第100-102页 |
| （一）展览概况 | 第100页 |
| （二）作品风格面貌特点 | 第100-102页 |
| 三、中国水彩画创作中社会性与问题意识的凸显——第五届全国水彩画、粉画展览 | 第102-110页 |
| （一）展览概况 | 第102-105页 |
| （二）空白的填充——展览整体风格面貌解析 | 第105-110页 |
| 四、中国水彩画主题性创作向自我表现与主体意识的转变——第六届全国水彩、粉画展览 | 第110-113页 |
| （一）展览概况 | 第110-111页 |
| （二）作者自我意识的强化 | 第111-113页 |
| 五、中国水彩画创作向展览型的转化——第十届全国美展水彩·粉画作品展 | 第113-117页 |
| （一）展览概况 | 第113-115页 |
| （二）制作与画面品质的追求——作品的风格趋同形态分析 | 第115-117页 |
| 第七章 中国水彩画风格面貌的多维视界 | 第117-148页 |
| 一、中国水彩画风格转型的重要节点——第七、八届全国水彩·粉画展 | 第117-130页 |
| （一）第七届全国水彩、粉画展览概况 | 第117-118页 |
| （二）继承发展到艺术超越 | 第118-122页 |
| （三）第八届全国水彩、粉画展览 | 第122-130页 |
| 二、问题意识的视觉呈现——第十一届全国美展水彩·粉画展 | 第130-135页 |
| （一）展览概况 | 第130-131页 |
| （二）意涵的深化——参展作品风格特征 | 第131-135页 |
| 三、画面形式和个人风格的持续推进——第九届全国水彩·粉画展 | 第135-139页 |
| （一）展览概况 | 第135-138页 |
| （二）风格的延续——画展面貌特征 | 第138-139页 |
| 四、艺术观念的异变趋势——第十届全国水彩·粉画展览 | 第139-148页 |
| （一）展览概况 | 第139-141页 |
| （二）视觉效果的实验与创新 | 第141-148页 |
| 结语 | 第148-152页 |
| 参考文献 | 第152-155页 |
| 后记 | 第155-156页 |
| 个人成果 | 第156-157页 |
