| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 被“忽视”的“小妞” | 第10-11页 |
| 第二节 文献综述 | 第11-16页 |
| 一、类型电影 | 第11-12页 |
| 二、“小妞电影” | 第12-14页 |
| 三、女性主义 | 第14-15页 |
| 四、消费社会 | 第15-16页 |
| 第三节 基本思路和研究方法 | 第16-17页 |
| 第四节 研究目的和意义 | 第17-19页 |
| 第二章 何谓“小妞电影” | 第19-28页 |
| 第一节 小妞电影概述 | 第19-24页 |
| 一、定义 | 第19-20页 |
| 二、源起与流变 | 第20-24页 |
| 第二节 “小妞电影”特征 | 第24-28页 |
| 一、类型化特质 | 第24-25页 |
| 二、规避叙事难度 | 第25-26页 |
| 三、女性成长的母题 | 第26-28页 |
| 第三章 中美“小妞电影”比较 | 第28-50页 |
| 第一节 题材大同小异 | 第29-32页 |
| 一、“年轻女孩”的物质精神双重诉求 | 第29-30页 |
| 二、美式“小妞”题材广泛,中式“小妞”钟情“都市丽人”的爱情故事 | 第30-32页 |
| 第二节 表现形式各成一体 | 第32-42页 |
| 一、套路叙事和明快华丽的视听风格 | 第32-35页 |
| 二、美式复杂叙事和时尚展示,中式的强大爱情主线与“小清新”风格 | 第35-42页 |
| 第三节 审美标准异中有同 | 第42-48页 |
| 一、对女性传统美德的回归 | 第42-43页 |
| 二、美国“甜心”主动激进,中式“小资女”消极反抗 | 第43-48页 |
| 第四节 总结 | 第48-50页 |
| 第四章 中美“小妞电影”异同成因分析 | 第50-66页 |
| 第一节 女性意识觉醒和现实尴尬 | 第50-55页 |
| 一、女权运动历史悠久 | 第50-52页 |
| 二、女性的社会参与受男性霸权制约 | 第52-54页 |
| 三、“凝视”与“被凝视”的快感 | 第54-55页 |
| 第二节 电影工业的发展 | 第55-58页 |
| 一、电影工业的产物——类型电影 | 第55-57页 |
| 二、迎合受众：类型电影成功之道 | 第57-58页 |
| 第三节 当代社会的心理焦虑 | 第58-65页 |
| 一、都市空间造就的人际危机 | 第58-59页 |
| 二、社会壁垒带来生存危机 | 第59-60页 |
| 三、文化断裂下的价值观转变 | 第60-62页 |
| 四、符号消费和视觉奇观 | 第62-65页 |
| 第四节 总结 | 第65-66页 |
| 第五章 对中国“小妞电影”的建议 | 第66-69页 |
| 第一节 追求固有套路中的叙事创新和精良制作 | 第66-67页 |
| 第二节 关注“小妞”成长和身份认同 | 第67-68页 |
| 第三节 中国电影市场的产业化经营势在必行 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 附表 | 第71-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 后记 | 第84页 |