| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论：刑侦电影——一个自觉的类型系统 | 第8-12页 |
| 上篇：刑侦电影的人物形象谱系 | 第12-27页 |
| 一、侦探——一个圆形的调查者机制 | 第14-17页 |
| 二、犯罪者——刻板化的对抗力量 | 第17-19页 |
| 三、涉案人——复杂的人生命运的载体 | 第19-20页 |
| 四、男权图谱中的女性 | 第20-24页 |
| 五、与惯例的对话——类型化人物形象的演化 | 第24-27页 |
| 1.侦探形象的树立策略 | 第24-25页 |
| 2.对反派心理和个人命运的关注 | 第25-27页 |
| 下篇：叙事机制 | 第27-44页 |
| 一、叙事结构 | 第27-36页 |
| 1.三幕式还是四幕式 | 第27-31页 |
| 2.从幕式结构出发的叙事惯例 | 第31-34页 |
| 3.主线任务和次级文本——套路的突破 | 第34-36页 |
| 二、叙事驱动 | 第36-44页 |
| 1.解谜系统 | 第36-41页 |
| 2.命运驱动 | 第41-44页 |
| 总结 | 第44-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-53页 |