| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 一、选题背景与研究意义 | 第10-11页 |
| 二、国内学术界关于中国油画创作的相关研究综述 | 第11-20页 |
| 三、研究方法及主要创新点 | 第20-22页 |
| 四、研究难点 | 第22-24页 |
| 第一章 中国油画创作嬗变中的时代标记 | 第24-63页 |
| 第一节 新中国成立初期的油画创作 | 第24-31页 |
| 一、应时而生的“以苏为纲” | 第25-26页 |
| 二、苏联油画书籍大量出版 | 第26-27页 |
| 三、派遣留学生赴苏学习 | 第27-30页 |
| 四、苏联美术专家来华教学 | 第30-31页 |
| 第二节“文革”时期的油画创作 | 第31-38页 |
| 一、毛主席肖像画的全国流行 | 第32-35页 |
| 二、“三突出”原则与油画创作中的“红光亮”“高大全” | 第35-38页 |
| 第三节 改革开放初期的油画创作 | 第38-45页 |
| 一、艺术创作思想的重大转变 | 第39-40页 |
| 二、提出“形式美”的创作意识 | 第40-42页 |
| 三、“伤痕”艺术与“生活流”绘画 | 第42-45页 |
| 第四节“星星”事件及其后的“八五新潮”时期的油画创作 | 第45-52页 |
| 一、“星星”事件 | 第46-47页 |
| 二、“八五新潮” | 第47-52页 |
| 第五节 油画创作在90年代以来直至后一时期的“多样化”发展 | 第52-63页 |
| 一、90 年代以来中国油画创作的“多样化”面貌 | 第52-60页 |
| 二、对新时期中国油画“当代性”的再分析 | 第60-63页 |
| 第二章 中国油画创作历史中的从动选择 | 第63-79页 |
| 第一节 重大历史事件对艺术家的影响 | 第63-73页 |
| 一、新中国成立与中国油画发展新时代的开启 | 第63-67页 |
| 二、“文化大革命”对油画艺术创作的冲击 | 第67-69页 |
| 三、改革开放与艺术家创作热潮的燃起 | 第69-73页 |
| 第二节 绘画技艺的制约与局限 | 第73-79页 |
| 一、单纯承袭苏联油画艺术 | 第74-75页 |
| 二、“文革”关闭国门之后的荒诞创作 | 第75-76页 |
| 三、西方各艺术流派涌入后引起的混乱 | 第76-79页 |
| 第三章 中国油画创作主体的趋同与顺应 | 第79-101页 |
| 第一节 过度追求“幸福感”的艺术意志 | 第79-91页 |
| 一、画面内容中的显像幸福感 | 第79-84页 |
| 二、批判现实后的隐性幸福感 | 第84-87页 |
| 三、产生商业价值后的幸福感 | 第87-91页 |
| 第二节 创作形式的趋同化现象 | 第91-101页 |
| 一、艺术语言雷同 | 第91-96页 |
| 二、表现题材与内容简单化 | 第96-98页 |
| 三、思维模式同一性 | 第98-101页 |
| 第四章 中国油画创作在多元矛盾中的艰难选择 | 第101-116页 |
| 第一节 中国当代油画艺术发展的症象与内在驱动力 | 第101-106页 |
| 一、社会环境的发展及变化 | 第101-103页 |
| 二、大众化的精神需求 | 第103-104页 |
| 三、消费社会下的艺术商品需求 | 第104-106页 |
| 第二节 中国当代油画艺术创新发展的阻力 | 第106-110页 |
| 一、全球化与区域化的矛盾选择 | 第106-107页 |
| 二、官方展览中难以突破的艺术样式 | 第107-109页 |
| 三、艺术当代性的缺乏与阻碍 | 第109-110页 |
| 第三节 中国当代油画艺术的创新发展路径 | 第110-116页 |
| 一、淡化带有历史印记的艺术样式 | 第110-112页 |
| 二、拓宽艺术创作的关注视域 | 第112-114页 |
| 三、展现具有创作者个人属性的艺术意志 | 第114-116页 |
| 结语 | 第116-118页 |
| 参考文献 | 第118-125页 |
| 后记 | 第125-126页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第126页 |
