| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究综述 | 第12-14页 |
| 1.2.1 对第六代导演的整体性研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 对王小帅的个人研究 | 第13页 |
| 1.2.3 对"寻找与失去"叙事模式的研究 | 第13-14页 |
| 1.3 解决的主要问题 | 第14-15页 |
| 1.3.1 重说第六代 | 第14页 |
| 1.3.2 "寻找与失去"叙事模式与当前社会文化语境的分析 | 第14-15页 |
| 1.4 研究途径及方法 | 第15-16页 |
| 第二章 中国电影导演的代际传承 | 第16-20页 |
| 2.1 "代"的概念的形成与使用 | 第16-17页 |
| 2.2 中国各代导演的艺术风格及成因 | 第17-20页 |
| 第三章 中国第六代电影导演界说 | 第20-31页 |
| 3.1 20世纪90年代以来的中国电影市场 | 第20-23页 |
| 3.2 中国现代化发展与电影导演代际传承的中断 | 第23-26页 |
| 3.2.1 中国的现代化发展 | 第23-24页 |
| 3.2.2 电影导演代际传承的中断 | 第24-26页 |
| 3.3 对中国第六代电影导演的重新认识 | 第26-28页 |
| 3.4 中国电影发展前景展望 | 第28-31页 |
| 第四章 "寻找与失去"叙事模式概述 | 第31-38页 |
| 4.1 "寻找与失去"的叙事学原型 | 第31-33页 |
| 4.2 "寻找与失去"叙事模式的社会文化语境 | 第33-38页 |
| 4.2.1 社会心理层面 | 第33-35页 |
| 4.2.2 艺术表达层面 | 第35-36页 |
| 4.2.3 个人心理层面 | 第36-38页 |
| 第五章 王小帅电影中的"寻找与失去"叙事模式 | 第38-49页 |
| 5.1 王小帅的成长背景 | 第38-40页 |
| 5.1.1 欢乐的童年:贵阳 | 第38-39页 |
| 5.1.2 两年的客居地:武汉 | 第39页 |
| 5.1.3 导演生涯的开始:北京、福建 | 第39-40页 |
| 5.2 王小帅电影中的"寻找与失去"分析 | 第40-49页 |
| 5.2.1 对现代幸福生活的寻找与失去 | 第40-42页 |
| 5.2.2 对事业和理想的寻找与失去 | 第42-43页 |
| 5.2.3 对存在感和认同感的寻找与失去 | 第43-45页 |
| 5.2.4 为了实现自我救赎的寻找与失去 | 第45-49页 |
| 第六章 第六代导演电影中的"寻找与失去" | 第49-56页 |
| 6.1 张元等第六代导演电影中的"寻找与失去"分析 | 第49-54页 |
| 6.1.1 《三峡好人》、《推拿》对幸福生活的寻找与失去 | 第49-50页 |
| 6.1.2 《寻枪》、《可可西里》对事业和理想的寻找与失去 | 第50-52页 |
| 6.1.3 《北京杂种》、《头发乱了》对存在感和认同感的寻找与失去 | 第52-53页 |
| 6.1.4 《卡拉是条狗》、《苏州河》为了实现自我救赎的寻找与失去 | 第53-54页 |
| 6.2 第六代导演身份的丢失与重新确立 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和参加科研情况 | 第63-64页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第64页 |
