| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.1 当下社会所呈现出的男性时尚现象 | 第7页 |
| 1.1.2 国内外的发展异同 | 第7页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第7-8页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第7-8页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 第2章 当代男性的性别移位现象及中性化定义 | 第11-17页 |
| 2.1 性别移位与时尚 | 第11-12页 |
| 2.1.1 中性化（unisex）的理论诠释及现代语境 | 第11页 |
| 2.1.2 时尚与性别的关系阐述 | 第11-12页 |
| 2.1.3 性别移位的必然性 | 第12页 |
| 2.2 中性化时尚对传统男性形象的颠覆 | 第12-17页 |
| 2.2.1 传统男性正装的性别能指 | 第12-13页 |
| 2.2.2 乌克兰Kazaky乐团：大众媒体中的妖男乐团 | 第13-14页 |
| 2.2.3 男装发布会中的中性现象 | 第14-17页 |
| 第3章 20世纪亚文化时尚下的男装变革 | 第17-31页 |
| 3.1 青年亚文化的社会背景 | 第17-18页 |
| 3.2 青年亚文化族群与男装变革 | 第18-31页 |
| 3.2.1 50年代的避世派时尚 | 第19-20页 |
| 3.2.2 无赖青年时尚 | 第20-21页 |
| 3.2.3 摩登族时尚 | 第21-22页 |
| 3.2.4 嬉皮士时尚 | 第22-23页 |
| 3.2.5 华丽摇滚时尚 | 第23-25页 |
| 3.2.6 朋克摇滚时尚 | 第25-27页 |
| 3.2.7 新浪漫主义音乐时尚 | 第27-28页 |
| 3.2.8 哥特亚文化时尚 | 第28-31页 |
| 第4章 20世纪西方男装品牌中的性别移位 | 第31-49页 |
| 4.1 20世纪末期展露头脚的男装品牌 | 第31-32页 |
| 4.2 背离传统绅士、制造社会麻烦的薇薇安威斯特伍德 | 第32-38页 |
| 4.2.1 传统绅士形象的背离：青年文化孕育下的朋克摇滚与痞子时尚 | 第32-33页 |
| 4.2.2 民族历史下政治紧缩的服装形式创新 | 第33-34页 |
| 4.2.3 与马尔科姆共同创造男性时尚的冲击 | 第34-36页 |
| 4.2.4 薇薇安作品中跨越性别的趣味性 | 第36-38页 |
| 4.3 玩转性别与街头风格的时尚顽童：让保罗高堤耶 | 第38-43页 |
| 4.3.1 乐此不彼的时尚异类：高堤耶与卡丹 | 第38-39页 |
| 4.3.2 初出茅庐的三人行共同创造边缘性美学 | 第39-41页 |
| 4.3.3 贵族时尚的终结者，大胆玩弄模糊性别 | 第41-43页 |
| 4.4 山本耀司：放弃形式与约束的东方设计师 | 第43-49页 |
| 4.4.1 不受性别、样式约束的男装设计理念 | 第44页 |
| 4.4.2 放弃形式与传统男性常态 | 第44-49页 |
| 第5章 国内男装设计师品牌的孵化 | 第49-53页 |
| 5.1 本土设计师发展现状 | 第49-53页 |
| 5.1.1 上官喆：制造混乱、抵抗体制 | 第49-50页 |
| 5.1.2 周翔宇：反叛、高贵的青少年气质 | 第50-53页 |
| 总结 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
