人物纪录片创作中的情感表达
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、 选题的源起 | 第7页 |
| 二、 选题背景和依据 | 第7-9页 |
| 三、 选题的目的和意义 | 第9-10页 |
| 四、 文献综述 | 第10-15页 |
| 五、 研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 人物纪录片的发展概况 | 第16-22页 |
| 第一节 人物纪录片的界定 | 第16页 |
| 第二节 人物纪录片的发展概况 | 第16-22页 |
| 一、 国外人物纪录片的发展 | 第16-18页 |
| 二、 中国人物纪录片的发展 | 第18-22页 |
| 第二章 情感表达在人物纪录片创作中的重要意义 | 第22-28页 |
| 第一节 情感的定义 | 第22页 |
| 第二节 情感表达的重要意义 | 第22-24页 |
| 第三节 真实与情感：人性的真善美 | 第24-25页 |
| 第四节 纪录下的表象与人物内在情感的统一 | 第25-26页 |
| 第五节 情感与理性的平衡统一 | 第26-28页 |
| 第三章 人物纪录片作为“人”的情感表达 | 第28-36页 |
| 第一节 个体与人性 | 第28-29页 |
| 第二节 创作者、人物、观众三者之间的情感表达关系 | 第29-36页 |
| 一、 弗拉哈迪的交友式 | 第29-30页 |
| 二、 直接电影的旁观式 | 第30-31页 |
| 三、 真实电影的参与式 | 第31-32页 |
| 四、 西方新纪录电影的自省式 | 第32-33页 |
| 五、 中国新纪录运动——关注底层人物 | 第33-34页 |
| 六、 对人物的挚爱——新现实主义 | 第34-36页 |
| 第四章 镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用 | 第36-54页 |
| 第一节 镜头语言：画面造型 | 第36-40页 |
| 一、 构图 | 第36-37页 |
| 二、 场面调度和长镜头 | 第37-39页 |
| 三、 时空—过程 | 第39-40页 |
| 第二节 镜头语言：声音构成 | 第40-43页 |
| 第三节 镜头之间的关系：剪辑与节奏 | 第43-45页 |
| 第四节 视点策略与情感表达 | 第45-47页 |
| 第五节 情感物化与情感表达 | 第47-51页 |
| 一、 细节 | 第47-48页 |
| 二、 环境与情境 | 第48-50页 |
| 三、 矛盾与故事 | 第50-51页 |
| 第六节 真实再现与情感表达 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第58页 |
