香港枪战片中“枪”影像的符号学研究--以杜琪峰的电影作品为例

摘要	第1-5页
ABSTRACT	第5-7页
第一章 绪论	第7-30页
第一节 选题缘起及其意义	第7-9页
第二节 研究对象的界定及其研究现状	第9-30页
一、 香港枪战片	第9-16页
二、 电影中的“枪”影像	第16-22页
三、 杜琪峰及其影片	第22-30页
第二章 “枪”影像在香港枪战片的历史演变	第30-44页
第一节 警察的“枪”——国家暴力机器的象征	第31-36页
一、 锄奸除恶的正警	第31-34页
二、 知法犯法的恶警	第34-36页
第二节 强盗的“枪”——旁落于江湖的权力	第36-40页
一、 挑战秩序的强人	第37-38页
二、 义薄云天的英雄	第38-40页
第三节 “枪”在江湖，身不由己	第40-44页
第三章 杜琪峰——颜色不一样的“枪火”	第44-60页
第一节 北上，西进	第44-51页
一、 神探/寻枪——沉沦的人性	第44-47页
二、 独行杀手/复仇——自为的存在	第47-51页
第二节 关于“枪”的杜氏暴力新美学	第51-60页
一、 暴力美学的理论依据	第51-52页
二、 吴宇森和杜琪峰暴力影像特征的比较	第52-53页
三、 杜琪峰的“枪”的多向度解读	第53-60页
结语	第60-64页
附录	第64-68页
参考文献	第68-73页
后记	第73-74页
攻读学位期间发表的学术论文目录	第74页