| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 表演者权与《视听表演北京条约》的历史发展概述 | 第7-16页 |
| 第一节 表演者权 | 第7-10页 |
| 一、 表演 | 第7页 |
| 二、 表演者权 | 第7-9页 |
| 三、 表演者权的历史发展 | 第9-10页 |
| 第二节 《视听表演北京条约》签订前的历史进程 | 第10-14页 |
| 一、 著作权的起点——《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》 | 第10-11页 |
| 二、 湮灭在摇篮中的表演者权——无线电技术国际机构 | 第11-12页 |
| 三、 表演者权苏醒的漫长前夜 | 第12页 |
| 四、 表演者权登上国际舞台——《罗马公约》 | 第12-13页 |
| 五、 触而未及——《保护唱片制作者防止唱片被擅自复制公约》 | 第13页 |
| 六、 更广泛的接纳——《TRIPS 协定》 | 第13-14页 |
| 七、 不完整的跨步——《世界知识产权组织表演和录音制品公约》 | 第14页 |
| 第三节 《视听表演北京条约》的缔结 | 第14-16页 |
| 第二章 《视听表演北京条约》文本解读 | 第16-29页 |
| 第一节 《北京条约》的文本、结构与分析 | 第16-19页 |
| 一、 条约的文本与结构 | 第16-18页 |
| 二、 条约名称的翻译变化 | 第18-19页 |
| 第二节 《北京条约》重要条款解读 | 第19-29页 |
| 一、 有关定义的条款 | 第19-21页 |
| 二、 “国民待遇”条款 | 第21-22页 |
| 三、 精神权利与经济权利 | 第22-23页 |
| 四、 “广播和向公众传播权”条款 | 第23-24页 |
| 五、 “权利转让”条款 | 第24-29页 |
| 第三章 《视听表演北京条约》的地位与其他相关条约的关系 | 第29-35页 |
| 第一节 《北京条约》在世界知识产权保护体系中的地位 | 第29-31页 |
| 第二节 《北京条约》与其他相关条约的关系 | 第31-35页 |
| 一、 《北京条约》与有关著作权的国际条约 | 第31页 |
| 二、 《北京条约》与《罗马公约》 | 第31-32页 |
| 三、 《北京条约》与《TRIPS 协定》 | 第32-33页 |
| 四、 《北京条约》与 WPPT | 第33-35页 |
| 第四章 《视听表演北京条约》对我国的影响 | 第35-40页 |
| 第一节 《北京条约》的特色 | 第35-36页 |
| 第二节 《北京条约》对我国的影响 | 第36-40页 |
| 一、 宏观影响 | 第36页 |
| 二、 对我国《著作权法》修改和完善的影响 | 第36-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
