| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-14页 |
| ·课题研究背景 | 第7页 |
| ·课题研究意义 | 第7-8页 |
| ·理论意义 | 第8页 |
| ·实践意义 | 第8页 |
| ·课题研究的基本目标和内容 | 第8-9页 |
| ·课题研究的基本目标 | 第8页 |
| ·课题研究的内容 | 第8-9页 |
| ·课题研究现状 | 第9-12页 |
| ·关于海派京剧的研究现状 | 第9-10页 |
| ·关于京剧服饰的研究现状 | 第10-12页 |
| ·课题研究方法 | 第12页 |
| ·论文创新点 | 第12-13页 |
| ·课题思维导向图 | 第13-14页 |
| 第二章 海派京剧的形成及其表演特色 | 第14-17页 |
| ·海派京剧的形成过程 | 第14-15页 |
| ·海派京剧表演的特点 | 第15-17页 |
| ·商业化、娱乐性 | 第15-16页 |
| ·重表演、重美感 | 第16页 |
| ·完整性、个性化 | 第16页 |
| ·开放性、兼容性 | 第16-17页 |
| 第三章 海派京剧服饰的设计特征 | 第17-37页 |
| ·海派京剧服饰的概念 | 第17页 |
| ·海派京剧服饰的制作流程 | 第17-25页 |
| ·海派京剧服饰的设计特征及原因——以旦角为例 | 第25-31页 |
| ·样式 | 第26-27页 |
| ·色彩 | 第27-29页 |
| ·纹样 | 第29-30页 |
| ·材质 | 第30-31页 |
| ·海派与京派京剧旦角各门类服饰的设计特点比较 | 第31-37页 |
| 第四章 海派京剧服饰的设计思想 | 第37-44页 |
| ·海派京剧服饰的发展与上海开埠后社会发展的关系 | 第37-39页 |
| ·海派京剧服饰与上海都市现代化 | 第37-38页 |
| ·海派京剧服饰与上海社会风气 | 第38-39页 |
| ·海派京剧服饰的设计思想 | 第39-44页 |
| ·服饰适应时代潮流 | 第39-40页 |
| ·服饰便于戏曲的表演 | 第40-41页 |
| ·服饰要凸显最主要的符号隐喻 | 第41-42页 |
| ·服饰要充分凸显角儿的地位 | 第42页 |
| ·服饰更追求形式上的美感，不管东西，无论古今，皆为己用 | 第42-44页 |
| 第五章 从海派京剧服饰设计思想看当代新编京剧服饰设计 | 第44-50页 |
| ·当代新编京剧服饰设计存在的主要问题 | 第44-46页 |
| ·设计发展进程地区发展不平衡 | 第44页 |
| ·设计影响表演 | 第44-45页 |
| ·设计失去文化隐喻功能 | 第45页 |
| ·设计生硬地将传统与现代结合 | 第45-46页 |
| ·当今新编京剧服饰设计存在的问题的主要因素概述 | 第46-47页 |
| ·演出制度以及政府的引导 | 第46页 |
| ·设计师 | 第46页 |
| ·市场定位以及市场调研的准确度 | 第46-47页 |
| ·不熟悉戏曲的文化人士的参与 | 第47页 |
| ·解决当代新编京剧剧目服饰设计存在问题的立场 | 第47-50页 |
| ·正视京剧，正视传统文化 | 第47-48页 |
| ·正视市场，正视现代观众 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录：作者在攻读设计艺术学学位期间发表的论文 | 第54页 |