| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、 似“饰”而非：首饰艺术的概念界定 | 第12-14页 |
| 二、 首饰艺术的价值 | 第14-46页 |
| （一） 人与自然的原始对话 | 第14-18页 |
| 1、 原始的人体装饰行为 | 第15-16页 |
| 2、 原始人体装饰行为的目的和意义 | 第16-18页 |
| （二） 中国传统首饰艺术的意味 | 第18-22页 |
| 1、 天人合一的理念 | 第18页 |
| 2、 秩序井然的等级制度 | 第18页 |
| 3、 意与境和谐的传达方式 | 第18-22页 |
| （三） 首饰艺术的当代语境 | 第22-24页 |
| 1、 语境——当代艺术 | 第22-23页 |
| 2、 当代首饰艺术 | 第23-24页 |
| （四） 当代首饰艺术的发展概况 | 第24-39页 |
| 1、 新艺术运动 | 第24-25页 |
| 2、 装饰主义 | 第25-26页 |
| 3、 后现代主义思潮引爆的当代首饰艺术 | 第26-39页 |
| （五） 当代首饰艺术的寓意 | 第39-46页 |
| 1、 首饰设计的情感化 | 第39-43页 |
| 2、 形态的隐喻 | 第43-46页 |
| 三、 首饰艺术与其他视觉艺术的关系 | 第46-51页 |
| 1 建筑和雕塑与当代首饰艺术 | 第47-49页 |
| 2 装置艺术与当代首饰艺术 | 第49-51页 |
| 四、 中国当代首饰艺术重在“参与” | 第51-56页 |
| （一） 首饰的参与性设计 | 第51页 |
| （二） “参与”首饰艺术实现的背景 | 第51-52页 |
| （三） 参与性首饰设计的方法 | 第52-53页 |
| 1、 组合式设计 | 第52-53页 |
| 2、 模块化设计 | 第53页 |
| 3、 变异设计 | 第53页 |
| （四） “参与”首饰行为的价值 | 第53-56页 |
| 1 佩戴者变成主动参与者，首饰成为生活的启发者、工具 | 第53-54页 |
| 2 将首饰艺术引入工厂制作 | 第54-55页 |
| 3 商业首饰与艺术首饰 | 第55-56页 |
| 五、 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-65页 |