| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·论文选题的研究意义 | 第9页 |
| ·国内研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究目标、研究内容 | 第10页 |
| ·研究目标 | 第10页 |
| ·研究内容 | 第10页 |
| ·研究方法及可行性分析 | 第10-11页 |
| ·本研究的特色与创新之处 | 第11-13页 |
| 第2章 梆笛的历史渊源 | 第13-17页 |
| ·梆笛的历史渊源概述 | 第13-17页 |
| ·梆笛的命名 | 第13-14页 |
| ·梆子腔与梆笛的关系 | 第14-17页 |
| 第3章 梆笛与“二人台”和“老调梆子”的音乐特征 | 第17-31页 |
| ·“二人台”和“老调梆子”的音乐特征 | 第17-22页 |
| ·二人台的音乐特征 | 第17-21页 |
| ·老调梆子的音乐特征 | 第21-22页 |
| ·梆笛在“二人台”和“老调梆子”音乐中的运用 | 第22-25页 |
| ·二人台音乐中梆笛的演奏以独奏形式被搬上舞台 | 第22-24页 |
| ·对老调梆子音乐继承与发展的代表人物刘管乐 | 第24-25页 |
| ·传统北方笛派的创立 | 第25-31页 |
| ·北方笛派的演奏技巧与手法 | 第25-27页 |
| ·北方笛派的代表作品及笛曲风格 | 第27-28页 |
| ·北方笛派的审美观念及审美标准 | 第28-31页 |
| 第4章 北方笛派的进一步的创新和南北笛派的融合 | 第31-43页 |
| ·北方笛派演奏技巧和创作风格的进一步完善与创新 | 第31-39页 |
| ·建国初期以来北方笛派的延续 | 第31-35页 |
| ·改革开放前后北方笛派的进一步发展 | 第35-39页 |
| ·曲笛与梆笛在演奏技巧及创作手法上的相互借鉴与融合 | 第39-43页 |
| ·曲笛作品《早晨》中对梆笛技巧与手法的使用 | 第39-41页 |
| ·北方的低音大G调笛曲《遐方怨》 | 第41-43页 |
| 第5章 梆笛的发展现状与前景展望 | 第43-53页 |
| ·现代派笛子的创作与演奏 | 第43-49页 |
| ·现代派的音乐元素对传统音乐风格的突破 | 第44-46页 |
| ·新颖的现代派音乐中渗透着传统的意义 | 第46-49页 |
| ·多元文化大背景下的梆笛音乐发展道路展望 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第61页 |