| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 斯克里亚宾音乐创作背景 | 第11-17页 |
| 第一节 社会背景 | 第11-12页 |
| 第二节 作曲家生平介绍 | 第12-14页 |
| 第三节 音乐创作与哲学思想 | 第14-15页 |
| 第四节 斯克里亚宾三个创作阶段的作品介绍 | 第15-17页 |
| 第二章 第一钢琴奏鸣曲 | 第17-38页 |
| 第一节 第一钢琴奏鸣曲的曲式分析 | 第17-25页 |
| 一、 第一乐章曲式分析 | 第17-21页 |
| 二、 第二乐章的整体分析 | 第21-22页 |
| 三、 第三乐章的整体分析 | 第22-23页 |
| 四、 第四乐章的整体分析 | 第23-25页 |
| 第二节 第一钢琴奏鸣曲的特征分析 | 第25-38页 |
| 一 音乐结构分析 | 第25-27页 |
| （一） 源于传统的结构布局 | 第25-26页 |
| （二） 非对称、重复、并列、发展的结构组织思维 | 第26-27页 |
| 二、 比例分析 | 第27-28页 |
| 三、 主题关系 | 第28-33页 |
| 四、 节奏节拍 | 第33-35页 |
| （一） 节拍分析 | 第33-34页 |
| （二） 节奏分析 | 第34-35页 |
| 五、 和声语言特点 | 第35-38页 |
| （一） 用重属变和弦代替属和弦在音乐结构的重要位置出现 | 第36页 |
| （二） 低音以半音方式进行 | 第36-37页 |
| （三） 向拿波里方向的离调 | 第37-38页 |
| 第三章 第四钢琴奏鸣曲 | 第38-54页 |
| 第一节 第四钢琴奏鸣曲的整体分析 | 第38-42页 |
| 第二节 第四钢琴奏鸣曲的特征分析 | 第42-54页 |
| 一、 结构分析 | 第42-44页 |
| （一） 乐章布局为晚期单乐章奏鸣曲的雏形 | 第42-43页 |
| （二） 曲式结构分析 | 第43-44页 |
| 二、 主题分析 | 第44-46页 |
| 三、 四度关系在作品中的运用 | 第46-50页 |
| （一） 主题中的四度 | 第46-47页 |
| （二） 音乐发展中的四度 | 第47-50页 |
| 四、 和声调性 | 第50-54页 |
| （一） “主和弦”在作品中的演变 | 第50页 |
| （二） 和弦排列结构的变化 | 第50-51页 |
| （三） 功能逻辑变化 | 第51-52页 |
| （四） 对早期“属和弦”形式的沿承与创新 | 第52-54页 |
| 第四章 第十钢琴奏鸣曲 | 第54-76页 |
| 第一节 第十钢琴奏鸣曲的整体分析 | 第54-61页 |
| 第二节 第十钢琴奏鸣曲的特征分析 | 第61-76页 |
| 一、 曲式结构 | 第61-64页 |
| （一）、基于传统奏鸣曲式结构 | 第61-62页 |
| （二）、三部性结构在作品中的运用 | 第62-64页 |
| 二、 引子的主题意义 | 第64-69页 |
| （一）、结构上的独立性 | 第64页 |
| （二）、引子中所包含的材料 | 第64-65页 |
| （三）、引子是其他主题的材料源泉 | 第65-67页 |
| （四）、引子自身在作品中的发展 | 第67-69页 |
| 三、 复杂的节奏节拍变化 | 第69-71页 |
| （一） 节拍复杂多变 | 第69页 |
| （二） 不同节拍同时进行 | 第69-70页 |
| （三） 不同节拍下的复杂的节奏 | 第70-71页 |
| 四、 调式调性及和声 | 第71-74页 |
| （一）、纵向上四度叠置的神秘和弦 | 第71页 |
| （二）、横向上三度关系的转换 | 第71-74页 |
| 五、 复调的运用 | 第74-75页 |
| 六、 自由曲式结构的发展 | 第75-76页 |
| 结语 | 第76-80页 |
| 参考文献 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |