| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-11页 |
| 一、工业化社会的新审美追求 | 第8-9页 |
| 1、审美化的生活 | 第8页 |
| 2、审美媒介的多样化竞争 | 第8-9页 |
| 3、审美文化的多元互渗 | 第9页 |
| 二、国内研究概况 | 第9-11页 |
| 第二章 文学作品的当代传播与影视改编历程、观念的简单回顾 | 第11-16页 |
| 一、文学作品在当代的传播与接受方式的变化 | 第11-12页 |
| 1、从文字印刷到影音图画、多媒体视听 | 第11页 |
| 2、影视文本对文学文本的冲击和挤压 | 第11页 |
| 3、文学文本与影视文本的相互融合 | 第11-12页 |
| 二、简单回顾电影的历史与改编理念的发展 | 第12-16页 |
| 1、电影的历史 | 第12-14页 |
| 2、改编观念的发展 | 第14-16页 |
| 第三章 影视与文学结合的可行性 | 第16-24页 |
| 一、文学作品与影视作品的相似性 | 第16-19页 |
| 1、创作主旨的相似 | 第16-17页 |
| 2、创作的基本理念的相似 | 第17页 |
| 3、创作方法的相似 | 第17-19页 |
| 二、文学与影视毕竟是不同的，他们之间的差异性也是十分明显的 | 第19-22页 |
| 1、创作主体的转移而导致的生产方式的差异 | 第19-20页 |
| 2、作品表现形态的不同—媒介的不同而导致的叙事手段的不同 | 第20-22页 |
| 三、读者与观众的接受形态的不同 | 第22-24页 |
| 第四章 当代文学与影视的“互文本性”实例分析 | 第24-57页 |
| 一、当代文学与影视“互文本性” | 第24-25页 |
| 二、文学与影视“互文本”的实例概说 | 第25-37页 |
| (一) 文本之间的“互文性” | 第25-36页 |
| (二) 作家与编剧的“互文本性” | 第36-37页 |
| 三、文学与影视“互文本性”的具体分析 | 第37-57页 |
| (一) 经典文本的当代演绎 | 第37-39页 |
| (二) 对“民族性文本”的个人化改编 | 第39-45页 |
| (三) 文学奖获奖作品的不同诠释 | 第45-51页 |
| (四) “文人剧”的分析 | 第51-54页 |
| (五) 反腐题材的兴盛—主流文化对大众审美的满足 | 第54-57页 |
| 第五章 文学与影视互动影响分析 | 第57-66页 |
| 一、文学与影视互动的影响分析 | 第57-60页 |
| 1、文学与影视的互惠互利 | 第57页 |
| 2、不利影响 | 第57-60页 |
| (1) 文学话语权的失落与文学观念的转变 | 第57-58页 |
| A 文学话语权的失落 | 第57-58页 |
| B 文学观念的转变 | 第58页 |
| (2) 文学文本与影视文本联姻后带来作家创作的困境 | 第58-60页 |
| A 传统作家对影视创作态度的转变 | 第58-59页 |
| B 不同作家不同的“触电” | 第59-60页 |
| C 作家“触电”背后的陷阱 | 第60页 |
| D 作家“触电”后的困境 | 第60页 |
| 二、文学与影视互动下，中国当代文学发展新趋势 | 第60-66页 |
| 1、作家自我定位的变化 | 第61-62页 |
| (1) 从精英立场走向大众立场，以大众审美需求为核心 | 第61页 |
| (2) 作家身份的认同变化—徘徊于作家与编剧之间 | 第61-62页 |
| 2、创作倾向的变化 | 第62-66页 |
| (1) 文学创作中的影视化倾向 | 第62-63页 |
| A 叙事内容的“世俗化” | 第62-63页 |
| B 文本形式的影视化特征 | 第63页 |
| (2) 文学文本的创新—朝镜头无法触及的地方发展 | 第63-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
