| 第1章 引言 | 第1-12页 |
| 1．1 商代青铜文化概述 | 第7-9页 |
| 1．1．1 商代青铜文化溯源 | 第7-8页 |
| 1．1．2 商代青铜器的发展概况 | 第8页 |
| 1．1．3 商代社会历史背景 | 第8-9页 |
| 1．2 课题研究意义 | 第9-10页 |
| 1．3 研究方法与思路 | 第10-11页 |
| 1．4 内容结构 | 第11-12页 |
| 第2章 商代青铜器的符号特征 | 第12-28页 |
| 2．1 关于符号和符号学 | 第12-18页 |
| 2．1．1 人是“符号”动物 | 第12-13页 |
| 2．1．2 符号学及其发展史 | 第13-15页 |
| 2．1．3 符号的定义 | 第15-16页 |
| 2．1．4 符号的形成条件 | 第16-18页 |
| 2．2 商代青铜符号的形式与内容 | 第18-24页 |
| 2．2．1 表达与内容的再切分 | 第18-19页 |
| 2．2．2 商代青铜器的形式特点 | 第19-24页 |
| 2．3 人为的创造物 | 第24-26页 |
| 2．3．1 青铜的发明与应用 | 第24-25页 |
| 2．3．2 青铜冶铸工艺 | 第25-26页 |
| 2．3．3 纹饰与造型 | 第26页 |
| 2．4 系统性 | 第26-27页 |
| 2．5 小结 | 第27-28页 |
| 第3章 商代青铜符号的意义与传达 | 第28-43页 |
| 3．1 形式与意义 | 第28-30页 |
| 3．1．1 符号的意义 | 第28页 |
| 3．1．2 符号的意指作用 | 第28-30页 |
| 3．2 意义的形成 | 第30-34页 |
| 3．2．1 人的要素的约定 | 第30-32页 |
| 3．2．2 造型要素的约定(形状、色彩、肌理、工艺) | 第32页 |
| 3．2．3 社会要素的约定 | 第32-34页 |
| 3．3 商代青铜符号的意义 | 第34-42页 |
| 3．3．1 意义的传达 | 第34-35页 |
| 3．3．2 纹饰意义 | 第35-40页 |
| 3．3．3 造型意义 | 第40-41页 |
| 3．3．4 铭文 | 第41-42页 |
| 3．4 小结 | 第42-43页 |
| 第4章 商代青铜艺术与审美 | 第43-54页 |
| 4．1 青铜符号的艺术特征 | 第43-45页 |
| 4．1．1 再现性与表现性 | 第43-44页 |
| 4．1．2 独特的艺术形态 | 第44-45页 |
| 4．1．3 艺术的“他性” | 第45页 |
| 4．2 青铜艺术符号审美 | 第45-51页 |
| 4．2．1 艺术符号审美及传达 | 第45-46页 |
| 4．2．2 审美特征 | 第46-49页 |
| 4．2．3 “神人以和” | 第49页 |
| 4．2．4 “拨尔而怒” | 第49-51页 |
| 4．3 商代青铜艺术的形式演变 | 第51-53页 |
| 4．3．1 纹饰演变 | 第51-52页 |
| 4．3．2 器型演变 | 第52-53页 |
| 4．4 小结 | 第53-54页 |
| 第5章 商代青铜文化的地域特点 | 第54-61页 |
| 5．1 商代社会的政治架构及形成 | 第54-56页 |
| 5．1．1 中心区 | 第54页 |
| 5．1．2 亚区 | 第54-55页 |
| 5．1．3 附庸区 | 第55页 |
| 5．1．4 周边地区 | 第55-56页 |
| 5．2 南方的统治中心——盘龙城 | 第56-57页 |
| 5．3 关中地区的商代青铜文化 | 第57-58页 |
| 5．4 成都平原的三星堆文化 | 第58-59页 |
| 5．5 鄱阳湖地区的吴城文化 | 第59-61页 |
| 第6章 有关商代青铜艺术的若干问题 | 第61-68页 |
| 6．1 与原始艺术的关系 | 第61页 |
| 6．2 与书画艺术的渊源关系 | 第61-63页 |
| 6．2．1 宗教礼制作用 | 第62页 |
| 6．2．2 “线”的艺术 | 第62-63页 |
| 6．2．3 书画同体 | 第63页 |
| 6．3 商周金文与书法艺术 | 第63-65页 |
| 6．4 技术与艺术的分离 | 第65-66页 |
| 6．5 与中国雕塑艺术的关系 | 第66-67页 |
| 6．6 小结 | 第67-68页 |
| 第7章 商代青铜艺术的解读与启示 | 第68-75页 |
| 7．1 商代青铜器的综合分析 | 第68-70页 |
| 7．1．1 文化分析 | 第68-69页 |
| 7．1．2 符号分析 | 第69-70页 |
| 7．2 应用与启示 | 第70-75页 |
| 7．2．1 青铜艺术形态在现代设计中的应用 | 第70-72页 |
| 7．2．2 造型艺术感受能力的重要性 | 第72-73页 |
| 7．2．3 产品语意学的现实意义 | 第73-74页 |
| 7．2．4 传统文化与时代主体精神 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 附录： 研究生期间学术成果 | 第79页 |