| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一部分 简述西画东渐对中国的影响 | 第11-14页 |
| 第二部分 1978 年以来关于西方19 世纪美术思潮的论争 | 第14-20页 |
| 第一章 伤痕美术与现实主义的论争 | 第14-16页 |
| 第二章 印象派的论争与再认识 | 第16-20页 |
| 第三部分 论述西方19 世纪美术思潮对中国的影响和借鉴意义 | 第20-39页 |
| 第一章 艺术自律原则的体现和借鉴 | 第20-25页 |
| 第一节 对艺术本身的重视在19 世纪西方美术发展中的突出地位 | 第21-23页 |
| 第二节 孤独的潜行者：无名画会的历程 | 第23-25页 |
| 第二章 艺术真实是艺术创作的核心 | 第25-30页 |
| 第一节 贯穿19 世纪西方美术的真实问题 | 第25-27页 |
| 第二节 陈丹青：中国的拾穗者 | 第27-30页 |
| 第三章 内心的自由是艺术的本真 | 第30-34页 |
| 第一节 个性在19 世纪西方美术中的体现 | 第30-32页 |
| 第二节 百花齐放才是春：个性彰显的中国绘画群体 | 第32-34页 |
| 第四章 法度是艺术自由的重要要素 | 第34-39页 |
| 第一节 严格的法则：19 世纪西方学院派美术 | 第34-36页 |
| 第二节 在学院中坚守的中国当代美术家 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 攻读硕士期间的发表的学术论文 | 第43-44页 |
| 个人作品 | 第44-48页 |
