崔兰田唱腔艺术悲剧性特征初探
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、课题缘起及研究目的 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-13页 |
| 三、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 崔兰田唱腔艺术文学特征的悲剧性 | 第15-25页 |
| 第一节 悲剧性理论 | 第15页 |
| 第二节 崔兰田唱腔艺术文学特征的悲剧性 | 第15-23页 |
| 一、悲剧人物的平凡性 | 第15-19页 |
| 二、悲剧冲突的弱化 | 第19-20页 |
| 三、悲剧结局的“团圆之趣” | 第20-21页 |
| 四、悲剧根源的他为性 | 第21-23页 |
| 第三节 本章小节 | 第23-25页 |
| 第二章 崔兰田唱腔艺术音乐特征的悲剧性 | 第25-71页 |
| 第一节 旋律形态特征 | 第25-39页 |
| 一、调门 | 第25-26页 |
| 二、音阶音域 | 第26-30页 |
| (一) 音阶 | 第26-29页 |
| (二) 音域 | 第29-30页 |
| 三、旋律音调 | 第30-39页 |
| (一) 旋律音调结构类型 | 第31-36页 |
| (二) 音程结构 | 第36-39页 |
| 第二节 各种装饰音的运用 | 第39-43页 |
| 一、倚音 | 第39-40页 |
| 二、波音 | 第40-41页 |
| 三、下滑音 | 第41-42页 |
| 四、颤音 | 第42-43页 |
| 第三节 特殊腔 | 第43-51页 |
| 一、拖腔 | 第43-48页 |
| (一) 一般性拖腔 | 第43-44页 |
| (二) 意境各异的哭腔 | 第44-46页 |
| (三) 凄美哀怨的三句腔 | 第46-48页 |
| 二、特殊的句法结构 | 第48-51页 |
| 第四节 唱腔类别与结构特征 | 第51-67页 |
| 一、对比的原则 | 第51-63页 |
| (一) 乐句续与断的对比 | 第51-58页 |
| (二) 音区高与低的对比 | 第58-60页 |
| (三) 速度快与慢的对比 | 第60-62页 |
| (四) 唱与白的对比 | 第62-63页 |
| 二、擅用飞板 | 第63-67页 |
| (一) [飞板] | 第64-65页 |
| (二) [滚白] | 第65-66页 |
| (三) [栽板] | 第66-67页 |
| 第五节 唱法特征 | 第67-68页 |
| 一、鼻音 | 第67-68页 |
| 二、切齿音 | 第68页 |
| 第六节 本章小节 | 第68-71页 |
| 第三章 崔兰田唱腔艺术悲剧性形成的原因及背景 | 第71-77页 |
| 第一节 崔兰田唱腔艺术悲剧性形成的原因及背景 | 第71-76页 |
| 一、社会历史原因 | 第71-72页 |
| 二、地域原因 | 第72-74页 |
| (一) 出生地曹县 | 第72页 |
| (二) 入科学戏地郑州 | 第72页 |
| (三) 出科搭班地洛阳 | 第72-73页 |
| (四) 风格形成地西安 | 第73页 |
| (五) 落户地安阳 | 第73-74页 |
| 三、从个人审美上 | 第74页 |
| 四、从观众审美上 | 第74-76页 |
| 第二节 本章小节 | 第76-77页 |
| 第四章 结论 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 个人简历 | 第85页 |
