| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstracts | 第7-23页 |
| 第一章 绪论 | 第23-48页 |
| 1.1 研究意义 | 第23-27页 |
| 1.1.1 学术意义 | 第23-26页 |
| 1.1.2 现实意义 | 第26-27页 |
| 1.2 研究范畴 | 第27-31页 |
| 1.2.1 研究对象——建筑壁画概念的界定 | 第27-30页 |
| 1.2.2 研究的地理范围界定 | 第30-31页 |
| 1.2.3 研究时间范围的界定 | 第31页 |
| 1.3 研究现状 | 第31-40页 |
| 1.3.1 壁画及相关研究 | 第31-37页 |
| 1.3.2 建筑及相关装饰艺术的研究 | 第37-39页 |
| 1.3.3 关于岭南地区社会历史及文化形态的研究 | 第39-40页 |
| 1.4 研究方法及研究工具 | 第40-43页 |
| 1.4.1 传统建筑史学方法—田野调查与历史文献相结合 | 第40-42页 |
| 1.4.2 图像分析法与历史人类学方法的应用 | 第42页 |
| 1.4.3 研究工具 | 第42-43页 |
| 1.5 研究的壁画标本 | 第43-48页 |
| 1.5.1 广府传统建筑壁画标本的真实性分析 | 第43-46页 |
| 1.5.2 广府传统建筑壁画标本的完整性分析 | 第46页 |
| 1.5.3 广府传统建筑壁画标本的纪年信息断定 | 第46-48页 |
| 第二章 影响广府传统建筑壁画的因素 | 第48-69页 |
| 2.1 地理的因素 | 第48-49页 |
| 2.2 历史的因素 | 第49-51页 |
| 2.3 经济的因素 | 第51-54页 |
| 2.4 文化环境的因素 | 第54-60页 |
| 2.4.1 广府独特的乡村宗族社会文化 | 第54-55页 |
| 2.4.2 文化思潮的影响 | 第55-56页 |
| 2.4.3 美术的影响 | 第56-58页 |
| 2.4.4 壁画装饰历史 | 第58-60页 |
| 2.5 广府地区的壁画的发展 | 第60-66页 |
| 2.5.1 远古时期至清代之前 | 第60-62页 |
| 2.5.2 清至民国时期 | 第62-66页 |
| 2.6 广府传统建筑壁画产生的基础 | 第66-67页 |
| 2.7 本章小结 | 第67-69页 |
| 第三章 广府传统建筑壁画的图式特征分析 | 第69-109页 |
| 3.1 广府传统建筑壁画图式构成 | 第69-82页 |
| 3.1.1 广府传统建筑壁画图式形成的因素 | 第69-73页 |
| 3.1.2 广府传统建筑壁画的图式构成 | 第73-77页 |
| 3.1.3 广府传统建筑壁画图式的类型 | 第77-82页 |
| 3.2 广府传统建筑壁画纹样分析 | 第82-93页 |
| 3.2.1 单体纹样 | 第82-88页 |
| 3.2.2 程式化花边纹样 | 第88-92页 |
| 3.2.3 组合图案纹样 | 第92-93页 |
| 3.3 广府建筑壁画构图与尺度分析 | 第93-106页 |
| 3.3.1 建筑外部空间壁画构图 | 第93-102页 |
| 3.3.2 建筑内部空间壁画 | 第102-103页 |
| 3.3.3 广府传统建筑壁画尺度分析 | 第103-106页 |
| 3.4 广府传统建筑壁画色彩分析 | 第106-108页 |
| 3.4.1 色彩与建筑的关系 | 第106-107页 |
| 3.4.2 广府传统建筑壁画用色特征 | 第107页 |
| 3.4.3 颜色色标确定 | 第107-108页 |
| 3.5 本章小结 | 第108-109页 |
| 第四章 广府传统建筑壁画题材及布局艺术 | 第109-132页 |
| 4.1 广府传统建筑壁画常见题材类型 | 第110-121页 |
| 4.1.1 墨水龙 | 第110-113页 |
| 4.1.2 人物画题材 | 第113-115页 |
| 4.1.3 花鸟画题材 | 第115-117页 |
| 4.1.4 山水画题材 | 第117-118页 |
| 4.1.5 杂画题材 | 第118-119页 |
| 4.1.6 诗文题材 | 第119页 |
| 4.1.7 集锦式题材 | 第119-121页 |
| 4.2 广府传统建筑壁画题材的布局研究 | 第121-125页 |
| 4.2.1 壁画围合分析 | 第121-122页 |
| 4.2.2 题材布局配比分析 | 第122页 |
| 4.2.3 壁画题材结构式分析 | 第122-125页 |
| 4.3 广府传统建筑营建活动的影响 | 第125-128页 |
| 4.3.1 广府祠堂建筑营建活动对壁画题材及布局的影响 | 第125-126页 |
| 4.3.2 广府庙宇建筑营建活动对壁画题材及布局的影响 | 第126-127页 |
| 4.3.3 广府民居建筑活动对壁画题材及布局的影响 | 第127-128页 |
| 4.4 广府传统建筑壁画题材布局的深层语意解读 | 第128-131页 |
| 4.4.1 体现作为礼仪艺术的内在逻辑 | 第129页 |
| 4.4.2 体现儒家文化层面下宗族礼教观的需求 | 第129-130页 |
| 4.4.3 体现世俗祥瑞愿景的民俗文化心理 | 第130-131页 |
| 4.5 本章小结 | 第131-132页 |
| 第五章 广府传统建筑壁画典型案例分析 | 第132-182页 |
| 5.1 广府祠堂壁画 | 第132-153页 |
| 5.1.1 广府祠堂壁画概况 | 第132-135页 |
| 5.1.2 广府祠堂案例一：广州南沙辅党麦公祠 | 第135-140页 |
| 5.1.3 广府祠堂案例二：珠海瑞芝唐公祠 | 第140-148页 |
| 5.1.4 广府祠堂案例三：广州天河子俊黄公祠 | 第148-153页 |
| 5.2 广府庙宇壁画 | 第153-172页 |
| 5.2.1 广府庙宇壁画概况 | 第153页 |
| 5.2.2 广府庙宇案例一：佛山三水胥江祖庙 | 第153-163页 |
| 5.2.3 广府庙宇案例二：广州番禺鳌山古庙建筑群 | 第163-167页 |
| 5.2.4 广府庙宇案例三：广州天河华帝古庙 | 第167-172页 |
| 5.3 广府民居壁画 | 第172-181页 |
| 5.3.1 广府民居壁画概况 | 第172-173页 |
| 5.3.2 广府民居案例一：郁南云浮大湾民居 | 第173-177页 |
| 5.3.3 广府民居案例：江门鹤山雅瑶镇隔朗村古民居 | 第177-181页 |
| 5.4 本章小结 | 第181-182页 |
| 第六章 广府传统建筑壁画技艺与传承研究 | 第182-257页 |
| 6.1 壁画工艺 | 第182-200页 |
| 6.1.1 壁画的类型 | 第182-183页 |
| 6.1.2 壁画的结构及工艺流程 | 第183-188页 |
| 6.1.3 粉本 | 第188-194页 |
| 6.1.4 金石与壁画上印章 | 第194-198页 |
| 6.1.5 广府传统建筑壁画与灰塑工艺的相关性 | 第198-200页 |
| 6.2 绘画艺术 | 第200-218页 |
| 6.2.1 壁画绘画艺术的演变 | 第200-203页 |
| 6.2.2 绘画审美评判标准 | 第203-212页 |
| 6.2.3 民俗文化的审美偏好 | 第212-215页 |
| 6.2.4 创新求变的时代需求 | 第215-218页 |
| 6.3 广府传统建筑壁画画师及其艺术风格 | 第218-232页 |
| 6.3.1 称谓及工种分类 | 第218-219页 |
| 6.3.2 史料记载的壁画名师 | 第219-221页 |
| 6.3.3 以壁画作品传世的壁画画师 | 第221-227页 |
| 6.3.4 行业交游与传承 | 第227-232页 |
| 6.3.5 宫廷美术对行业的影响 | 第232页 |
| 6.4 广府传统建筑壁画的保护研究 | 第232-254页 |
| 6.4.1 壁画保护的发展历程 | 第233-239页 |
| 6.4.2 广府传统建筑壁画保护现状 | 第239-251页 |
| 6.4.3 广府传统建筑壁画保护框架及思考 | 第251-254页 |
| 6.5 建筑壁画比较研究 | 第254-255页 |
| 6.5.1 岭南地区建筑壁画的比较研究 | 第254页 |
| 6.5.2 广府传统建筑壁画与喜洲壁画、江浙壁画的比较研究 | 第254-255页 |
| 6.6 本章小结 | 第255-257页 |
| 结论 | 第257-260页 |
| 参考文献 | 第260-273页 |
| 附录 | 第273-295页 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 | 第295-296页 |
| 致谢 | 第296-298页 |
| 附件 | 第298页 |
