蒲剧冯派艺术研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-18页 |
| 三、研究方法与步骤 | 第18-19页 |
| 第一章 流派与蒲剧流派 | 第19-39页 |
| 第一节 流派与戏曲流派 | 第19-22页 |
| 一、戏曲流派的界定 | 第19-20页 |
| 二、戏曲流派的形成与发展 | 第20-22页 |
| 第二节 蒲剧流派的形成与发展 | 第22-31页 |
| 一、蒲剧早期的地域流派 | 第22-24页 |
| 二、蒲剧个人流派的出现 | 第24-29页 |
| 三、蒲剧流派的消解 | 第29-31页 |
| 第三节 冯派艺术的传承与发展 | 第31-39页 |
| 一、对蒲剧旦角声腔的改革 | 第32-34页 |
| 二、沿用“口传心授”的教学模式,培养了大批传人 | 第34-35页 |
| 三、以民营剧团为传承载体 | 第35-36页 |
| 四、戏迷观众的推动 | 第36-39页 |
| 第二章 冯派传承谱系 | 第39-63页 |
| 第一节 冯派艺术的形成——第一代“筱艳秋”冯安荣 | 第39-46页 |
| 一、幼年求学与皮影班 | 第39-40页 |
| 二、转投牛席娃娃班 | 第40-42页 |
| 三、搭中路班 | 第42页 |
| 四、重返晋南 | 第42-44页 |
| 五、流亡西北 | 第44-45页 |
| 六、返回新绛团 | 第45-46页 |
| 第二节 冯派艺术的传播——第二代“扁食娃”宋荣庭 | 第46-51页 |
| 一、幼年经历 | 第47页 |
| 二、求艺“黑厮班” | 第47-48页 |
| 三、流亡西北 | 第48-49页 |
| 四、解放后授艺 | 第49-51页 |
| 第三节 冯派艺术的革新——第三代传人朱秀英 | 第51-56页 |
| 一、幼年经历 | 第52-53页 |
| 二、从艺翼城团 | 第53-54页 |
| 三、录制唱片 | 第54-55页 |
| 四、晚年传艺 | 第55-56页 |
| 第四节 冯派艺术第三、第四代主要传人举要 | 第56-63页 |
| 一、第三代传人 | 第56-59页 |
| 二、第四代传人 | 第59-63页 |
| 第三章 冯派代表剧目 | 第63-89页 |
| 一、《忠孝义》 | 第63-68页 |
| 二、《明公断》 | 第68-75页 |
| 三、《三击掌》 | 第75-79页 |
| 四、《四进士》 | 第79-81页 |
| 五、《四哭殿》 | 第81-82页 |
| 六、《断桥》 | 第82-85页 |
| 七、《杀房》 | 第85-89页 |
| 第四章 冯派的艺术特色 | 第89-101页 |
| 第一节 冯派的演唱 | 第89-96页 |
| 一、冯派对伴奏的要求 | 第89-92页 |
| 二、冯派的演唱技巧 | 第92-96页 |
| 第二节 冯派表演技巧 | 第96-98页 |
| 一、前辈男旦 | 第96-97页 |
| 二、后期女伶 | 第97-98页 |
| 第三节 冯派艺术对人物的塑造 | 第98-101页 |
| 第五章 影响与意义 | 第101-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-107页 |
| 附录A | 第107-109页 |
| 附录B | 第109-111页 |
| 附录C | 第111-115页 |
| 附录D | 第115-134页 |
| 附录E | 第134-135页 |
| 附录F | 第135-137页 |
| 在学期间的研究成果 | 第137-139页 |
| 致谢 | 第139页 |
