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吕乐导演电影中的批判现实主义画面呈现

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第8-15页
    第一节 课题研究选题缘由第8页
        一、吕乐的摄影审美分裂性第8页
        二、美学风格对电影的影响第8页
    第二节 研究综述第8-13页
        一、吕乐导演的研究现状第9-10页
        二、摄影美学综述第10-13页
    第三节 课题研究的价值和意义第13-14页
        一、电影市场的商业价值需求第13页
        二、批判现实主义电影方面的研究不足第13-14页
    第四节 课题研究的重点和难点第14-15页
        一、论文写作重点第14页
        二、论文写作难点第14-15页
第一章 吕乐电影创作概述第15-25页
    第一节 作为摄影师的创作第15-18页
    第二节 作为导演的创作第18-25页
        一、《怒江,一条丢失的峡谷》第19-20页
        二、《小说》第20-21页
        三、《赵先生》第21页
        四、《一维》第21-22页
        五、《美人草》第22页
        六、《山乡书记》第22-23页
        七、《十三棵泡桐》第23-25页
第二章 视觉艺术中的批判现实主义第25-34页
    第一节 电影中的批判现实主义概述第25-28页
    第二节 绘画中的批判现实主义概述第28-31页
    第三节 摄影中的批判现实主义概述第31-34页
第三章 吕乐电影剧作中的批判现实主义第34-50页
    第一节 故事主题:讽刺现实与批判性第34-38页
        一、教育制度模式化第34-35页
        二、婚姻关系刻板化第35-36页
        三、生活庸俗化第36-37页
        四、精神世界虚无化第37-38页
    第二节 人物形象:无力改变现状的平凡人第38-40页
        一、时代下的牺牲品第38页
        二、欲望异化的小人物第38-39页
        三、平凡人的底层困境第39-40页
        四、权利机制时代个体的消亡第40页
    第三节 戏剧冲突:生命感悟与现实存在第40-46页
        一、人文社会的温情关怀第41-42页
        二、伤痕历史的深刻反思第42-43页
        三、现实生活的理性贴近第43-44页
        四、黑暗人性的客观揭露第44-45页
        五、反宏大叙事的生活记录第45-46页
    第四节 矛盾解决:不可逆的人性抉择第46-50页
        一、欲望的压制与释放第46-48页
        二、社会集体的信仰冷漠与意识缺失第48-50页
第四章 吕乐电影画面创作中的批判现实主义第50-78页
    第一节 模拟真实的自然光线第50-59页
        一、光源还原真实场景第50-53页
        二、光影再现纪实风格第53-56页
        三、光线反映人物情感第56-59页
    第二节 暗黑色块为主的色彩基调第59-65页
        一、深沉基调表现人性抉择第59-62页
        二、“去伪装化”的个人表达第62-65页
    第三节 摄影机的呼吸第65-71页
        一、固定镜头运用第65-67页
        二、长镜头调度切换第67-70页
        三、跳跃式画面穿插第70-71页
    第四节 不规则构图的常态化第71-78页
        一、不完整画面构图第71-73页
        二、倾斜式画面构图第73-75页
        三、个人化剪切构图第75-78页
结论批判现实主义电影的影像美学呈现第78-86页
    第一节 批判现实主义的真实影像风格第78-80页
    第二节 批判现实主义的商业背离理念第80-82页
    第三节 批判现实主义的人性主题回归第82-83页
    第四节 批判现实主义的纪实观念表达第83-86页
结语第86-87页
参考文献第87-89页
硕士期间发表论文情况第89-90页
致谢第90页

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