吕乐导演电影中的批判现实主义画面呈现
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一节 课题研究选题缘由 | 第8页 |
| 一、吕乐的摄影审美分裂性 | 第8页 |
| 二、美学风格对电影的影响 | 第8页 |
| 第二节 研究综述 | 第8-13页 |
| 一、吕乐导演的研究现状 | 第9-10页 |
| 二、摄影美学综述 | 第10-13页 |
| 第三节 课题研究的价值和意义 | 第13-14页 |
| 一、电影市场的商业价值需求 | 第13页 |
| 二、批判现实主义电影方面的研究不足 | 第13-14页 |
| 第四节 课题研究的重点和难点 | 第14-15页 |
| 一、论文写作重点 | 第14页 |
| 二、论文写作难点 | 第14-15页 |
| 第一章 吕乐电影创作概述 | 第15-25页 |
| 第一节 作为摄影师的创作 | 第15-18页 |
| 第二节 作为导演的创作 | 第18-25页 |
| 一、《怒江,一条丢失的峡谷》 | 第19-20页 |
| 二、《小说》 | 第20-21页 |
| 三、《赵先生》 | 第21页 |
| 四、《一维》 | 第21-22页 |
| 五、《美人草》 | 第22页 |
| 六、《山乡书记》 | 第22-23页 |
| 七、《十三棵泡桐》 | 第23-25页 |
| 第二章 视觉艺术中的批判现实主义 | 第25-34页 |
| 第一节 电影中的批判现实主义概述 | 第25-28页 |
| 第二节 绘画中的批判现实主义概述 | 第28-31页 |
| 第三节 摄影中的批判现实主义概述 | 第31-34页 |
| 第三章 吕乐电影剧作中的批判现实主义 | 第34-50页 |
| 第一节 故事主题：讽刺现实与批判性 | 第34-38页 |
| 一、教育制度模式化 | 第34-35页 |
| 二、婚姻关系刻板化 | 第35-36页 |
| 三、生活庸俗化 | 第36-37页 |
| 四、精神世界虚无化 | 第37-38页 |
| 第二节 人物形象：无力改变现状的平凡人 | 第38-40页 |
| 一、时代下的牺牲品 | 第38页 |
| 二、欲望异化的小人物 | 第38-39页 |
| 三、平凡人的底层困境 | 第39-40页 |
| 四、权利机制时代个体的消亡 | 第40页 |
| 第三节 戏剧冲突：生命感悟与现实存在 | 第40-46页 |
| 一、人文社会的温情关怀 | 第41-42页 |
| 二、伤痕历史的深刻反思 | 第42-43页 |
| 三、现实生活的理性贴近 | 第43-44页 |
| 四、黑暗人性的客观揭露 | 第44-45页 |
| 五、反宏大叙事的生活记录 | 第45-46页 |
| 第四节 矛盾解决：不可逆的人性抉择 | 第46-50页 |
| 一、欲望的压制与释放 | 第46-48页 |
| 二、社会集体的信仰冷漠与意识缺失 | 第48-50页 |
| 第四章 吕乐电影画面创作中的批判现实主义 | 第50-78页 |
| 第一节 模拟真实的自然光线 | 第50-59页 |
| 一、光源还原真实场景 | 第50-53页 |
| 二、光影再现纪实风格 | 第53-56页 |
| 三、光线反映人物情感 | 第56-59页 |
| 第二节 暗黑色块为主的色彩基调 | 第59-65页 |
| 一、深沉基调表现人性抉择 | 第59-62页 |
| 二、“去伪装化”的个人表达 | 第62-65页 |
| 第三节 摄影机的呼吸 | 第65-71页 |
| 一、固定镜头运用 | 第65-67页 |
| 二、长镜头调度切换 | 第67-70页 |
| 三、跳跃式画面穿插 | 第70-71页 |
| 第四节 不规则构图的常态化 | 第71-78页 |
| 一、不完整画面构图 | 第71-73页 |
| 二、倾斜式画面构图 | 第73-75页 |
| 三、个人化剪切构图 | 第75-78页 |
| 结论批判现实主义电影的影像美学呈现 | 第78-86页 |
| 第一节 批判现实主义的真实影像风格 | 第78-80页 |
| 第二节 批判现实主义的商业背离理念 | 第80-82页 |
| 第三节 批判现实主义的人性主题回归 | 第82-83页 |
| 第四节 批判现实主义的纪实观念表达 | 第83-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 硕士期间发表论文情况 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
