| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 1. 选题的价值和意义 | 第6页 |
| 2. 研究现状 | 第6-8页 |
| 第一章 当代国画大师李可染写生观念的继承与创新 | 第8-14页 |
| 1.1 李可染艺术生涯的三个时期 | 第8-10页 |
| 1.2 李可染的写生精神 | 第10-14页 |
| 1.2.1 李可染写生观的创新——对景创作 | 第10页 |
| 1.2.2 洋为中用 | 第10-14页 |
| 第二章 从李可染作品分析其诗画交融的意境 | 第14-20页 |
| 2.1 李可染述古时期山水作品的古意 | 第14页 |
| 2.2 李可染转型期、丰碑期写生作品的意境表达 | 第14-20页 |
| 第三章 李可染山水创作的启示——当代山水画写生的意境创造 | 第20-28页 |
| 3.1 意境与山水画 | 第20-21页 |
| 3.1.1 关于意境的阐释 | 第20-21页 |
| 3.1.2 山水画意境 | 第21页 |
| 3.2 山水画写生是诗画交融的意境表达 | 第21-28页 |
| 3.2.1 诗中有画,画中有诗 | 第22-23页 |
| 3.2.2 当代山水画写生的诗性创造 | 第23-24页 |
| 3.2.3 山水写生过程中如何实现作品的诗性表达 | 第24-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 致谢 | 第32-34页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第34页 |