纪录片创作的艺术化研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 纪录片中镜头的运用 | 第10-15页 |
| 第一节 长镜头 | 第10页 |
| 一、长镜头及长镜头理论 | 第10页 |
| 二、长镜头的美学特性 | 第10页 |
| 第二节 主观镜头 | 第10-11页 |
| 第三节 固定镜头和运动镜头 | 第11-13页 |
| 一、固定镜头 | 第11-12页 |
| 二、运动镜头 | 第12-13页 |
| 第四节 纪录片中镜头运用需要注意的方面 | 第13-15页 |
| 第二章 纪录片中的剪辑 | 第15-21页 |
| 第一节 蒙太奇剪辑 | 第15-16页 |
| 第二节 蒙太奇的叙事型组接 | 第16-18页 |
| 一、平行蒙太奇 | 第17页 |
| 二、交叉蒙太奇 | 第17页 |
| 三、重复蒙太奇 | 第17-18页 |
| 四、连续蒙太奇 | 第18页 |
| 第三节 蒙太奇的表现型组接 | 第18-19页 |
| 一、对比蒙太奇 | 第18-19页 |
| 二、隐喻蒙太奇 | 第19页 |
| 三、象征蒙太奇 | 第19页 |
| 四、积累蒙太奇 | 第19页 |
| 第四节 运用蒙太奇剪辑时需要注意的问题 | 第19-21页 |
| 一、注意画面的匹配 | 第19-20页 |
| 二、注意节奏的把握 | 第20页 |
| 三、遵循人们的视觉习惯 | 第20页 |
| 四、遵守艺术的创作规律 | 第20-21页 |
| 第三章 纪录片中的真实再现 | 第21-28页 |
| 第一节 真实再现在纪录片中的运用 | 第21-23页 |
| 一、纪录片中真实再现的实现方式 | 第21-22页 |
| 二、数字特技的介入对纪录片的影响 | 第22-23页 |
| 第二节 真实再现的作用 | 第23-24页 |
| 一、增强纪录片的观赏性 | 第23页 |
| 二、增加纪录片的艺术表现力 | 第23-24页 |
| 三、丰富纪录片的内容 | 第24页 |
| 第三节 运用真实再现需要注意的方面 | 第24-25页 |
| 一、明确告诉观众 | 第24页 |
| 二、色彩的处理 | 第24-25页 |
| 三、淡化表演，强化写意 | 第25页 |
| 第四节 以《故宫》为例，分析真实再现镜头的处理 | 第25-28页 |
| 一、运用3D 技术再现历史场景 | 第25-26页 |
| 二、3D 制作与实景拍摄相结合 | 第26-27页 |
| 三、3D 制作与二维动画的转换 | 第27-28页 |
| 第四章 纪录片中的音乐 | 第28-32页 |
| 第一节 纪录片音乐的审美特性 | 第29-30页 |
| 第二节 音乐在纪录片中的作用 | 第30-31页 |
| 一、烘托气氛，渲染情绪 | 第30页 |
| 二、极具艺术表现力 | 第30页 |
| 三、推进纪录片情节的发展 | 第30-31页 |
| 第三节 纪录片中音乐的运用应注意的几个问题 | 第31-32页 |
| 一、纪录片中的音乐运用的要恰当 | 第31页 |
| 二、音乐要与画面内容相统一 | 第31页 |
| 三、不能滥用 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 后记 | 第35页 |
