中国古装推理探案电视剧的叙事艺术探析
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 中国古装推理探案电视剧的兴起 | 第10-12页 |
| 一、古装推理探案电视剧在中国的发展前景 | 第10页 |
| 二、中国推理探案剧与日本、欧美推理探案剧的比较 | 第10-12页 |
| 第二章 古装推理探案电视剧的叙事情节 | 第12-25页 |
| 一、情节的含义 | 第12页 |
| 二、电视剧情节 | 第12-13页 |
| 三、古装推理探案电视剧的冲突 | 第13-15页 |
| (一) 外部冲突 | 第13-14页 |
| 1. 人与人之间的冲突 | 第13-14页 |
| 2. 人与自然的冲突 | 第14页 |
| 3. 人与社会的冲突 | 第14页 |
| (二) 内部冲突 | 第14-15页 |
| 四、古装推理电视剧的人物 | 第15-19页 |
| (一) 人物中心论与情节中心论 | 第15页 |
| (二) 人物的设置 | 第15-19页 |
| 1. 角色设置模式化 | 第15-16页 |
| 2. 主角性格的刻画 | 第16-17页 |
| 3. 服装、造型与色调 | 第17-19页 |
| (1) 服装符合历史时代 | 第17-18页 |
| (2) 造型要有寓意在其中 | 第18页 |
| (3) 色调灰暗 | 第18-19页 |
| 五、古装推理探案电视剧的悬疑推理与细节 | 第19-25页 |
| (一) 悬念与悬疑的区别 | 第19页 |
| (二) 悬疑推理的应用 | 第19-23页 |
| 1. 开剧设疑 | 第19页 |
| 2. 过程的巧妙设置 | 第19-22页 |
| (1) 有疑点的总是同时出现两个人 | 第20页 |
| (2) 在一个案件中要多处设疑 | 第20-22页 |
| 3. 案件结尾既要在意料之中又要意料之外 | 第22-23页 |
| (三) 悬疑推理中的细节 | 第23-25页 |
| 1. 细节之处见成功 | 第23-24页 |
| 2. 漏洞出败笔 | 第24-25页 |
| 第三章 古装推理探案剧的视角 | 第25-27页 |
| 一、主客观视角的运用 | 第25-26页 |
| (一) 客观视角 | 第25页 |
| (二) 主观视角 | 第25-26页 |
| 二、长短镜头的运用 | 第26-27页 |
| (一) 长镜头 | 第26页 |
| (二) 短镜头 | 第26-27页 |
| 第四章 古装推理探案电视剧的结构 | 第27-31页 |
| 一、章回体结构中的缝合结构 | 第27-28页 |
| (一) 章回体结构 | 第27页 |
| (二) 缝合式结构 | 第27-28页 |
| 二、时空安排 | 第28-29页 |
| (一) 交叉式的叙述结构 | 第28页 |
| (二) 倒叙闪回 | 第28页 |
| (三) 二线并行的结构 | 第28-29页 |
| 三、节奏 | 第29-31页 |
| (一) 节奏的分类 | 第29页 |
| (二) 节奏的运用 | 第29-31页 |
| 1. 停顿 | 第29-30页 |
| 2. 重复 | 第30页 |
| 3. 骤变 | 第30页 |
| 4. 过渡 | 第30-31页 |
| 第五章 古装推理探案电视剧的语言 | 第31-36页 |
| 一、古装剧的语言特色 | 第31页 |
| 二、推理探案电视剧中声音的重要性 | 第31-32页 |
| 三、对白 | 第32-36页 |
| (一) 一问一答的诱供模式 | 第32-34页 |
| (二) 一唱一和的推理模式 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 后记 | 第39页 |
