| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、绪论 | 第7-13页 |
| (一)写作缘起与该论题的研究史 | 第7-10页 |
| (二)主要观点、研究目标与研究方法 | 第10页 |
| (三)二十世纪上半叶中国油画的整体特点及相关概念界定 | 第10-13页 |
| 二、清末民国时期西方绘画的传播与教育(1919-1949) | 第13-23页 |
| (一)近代留学日本的东北美术先驱 | 第13-15页 |
| (二)殖民文化统慑下的伪满洲国美术 | 第15-17页 |
| (三)韩乐然与辽沈第一所专业美术学校：奉天美术专门学校 | 第17-21页 |
| (四)俄侨在哈尔滨的美术活动 | 第21-23页 |
| 三、建国初期(1949-1958)：红色文化影响 | 第23-30页 |
| (一)留学苏联与马克西莫夫训练班中的东北籍油画家 | 第23-25页 |
| (二)高等美术院校调整对东北油画的影响 | 第25-26页 |
| (三)东北油画界的“流寓现象” | 第26-30页 |
| 四、“大跃进”时期(1958-1966)：内化与适应 | 第30-39页 |
| (一)东北美术院校板块的形成与沿革 | 第30-36页 |
| (二)东北美术高校教育思想的演进 | 第36-37页 |
| (三)东北地区革命历史画的创作成就 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-42页 |
| (一)东北油画的文化涵化现象 | 第39-40页 |
| (二)近现代东北油画的共时性关系 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第47页 |
