| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 “文革”程式化艺术与艺术程式化 | 第11-16页 |
| 1.1 对艺术“程式化”的理解 | 第11页 |
| 1.2 “文革”绘画题材的程式化 | 第11-14页 |
| 1.2.1 以毛泽东诗词为题材 | 第12-13页 |
| 1.2.2 以革命纪念地为题材 | 第13-14页 |
| 1.3 “三突出”的样板戏 | 第14-15页 |
| 1.4 程式化艺术评价 | 第15-16页 |
| 第2章 “文革”宣传画的程式化形成与发展 | 第16-34页 |
| 2.1 前苏联宣传画对中国“文革”宣传画的影响 | 第17-21页 |
| 2.1.1 二战期间反抗法西斯宣传的需要 | 第18-19页 |
| 2.1.2 二战后中国对苏联的模仿 | 第19-21页 |
| 2.2 “文革”宣传画人物形象程式化 | 第21-25页 |
| 2.2.1 宣传画中的毛泽东 | 第21-22页 |
| 2.2.2 宣传画中的女性形象 | 第22-23页 |
| 2.2.3 宣传画中的工人 | 第23-24页 |
| 2.2.4 宣传画中的农民 | 第24页 |
| 2.2.5 宣传画中的士兵 | 第24-25页 |
| 2.3 “文革”宣传画中的程式化“道具” | 第25-27页 |
| 2.4 “文革”宣传画主题与形式的高度统一 | 第27-29页 |
| 2.4.1 “解放台湾”的主题 | 第27页 |
| 2.4.2 “样板戏”宣传画的高度统一 | 第27-28页 |
| 2.4.3 “打到”“砸烂”系列题材宣传画的统一 | 第28页 |
| 2.4.4 “文革“宣传画标题的程式化 | 第28-29页 |
| 2.5 “文革“宣传画程式化原因 | 第29-30页 |
| 2.5.1 社会背景的影响 | 第29-30页 |
| 2.5.2 政治背景的影响 | 第30页 |
| 2.5.3 艺术文化氛围的影响 | 第30页 |
| 2.6 “文革”宣传画的艺术形式 | 第30-34页 |
| 2.6.1 “文革”宣传画与版画艺术 | 第31页 |
| 2.6.2 “文革”宣传画与油画艺术 | 第31-32页 |
| 2.6.3 “文革”宣传画与年画艺术 | 第32-34页 |
| 第3章 “文革”宣传画对后世影响 | 第34-41页 |
| 3.1 “文革”风格视觉艺术的情感表达 | 第34-36页 |
| 3.1.1 王广义与“政治波普”艺术 | 第34-35页 |
| 3.1.2 吴山专的“文革文字游戏” | 第35-36页 |
| 3.2 “文革”视觉元素在广告中的应用 | 第36-38页 |
| 3.3 从“文革”风格艺术引发的中国特色艺术的探讨 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第44页 |