影视音乐的艺术形态与运用研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-22页 |
| ·研究缘起 | 第11-14页 |
| ·关注影视音乐的意识觉醒 | 第11-12页 |
| ·实践需要理论总结与指引 | 第12-14页 |
| ·研究综述 | 第14-20页 |
| ·相关概念及理论 | 第14-16页 |
| ·实践发展历程 | 第16-18页 |
| ·理论研究状况 | 第18-20页 |
| ·研究任务与意义 | 第20页 |
| ·研究思路与方法 | 第20页 |
| ·论文框架 | 第20-22页 |
| 第二章 整体特质与语汇系统 | 第22-51页 |
| ·从整体特质观照艺术形态 | 第22-34页 |
| ·角色上显现元素性 | 第22-23页 |
| ·形式上显现完形性 | 第23-30页 |
| ·内容上显现特指性 | 第30-34页 |
| ·从语汇系统解构艺术形态 | 第34-51页 |
| ·旋律与运动形态 | 第34-41页 |
| ·节奏与包容形态 | 第41-44页 |
| ·和声与立体形态 | 第44-47页 |
| ·调式与品格形态 | 第47-51页 |
| 第三章 子品种构成与分布 | 第51-74页 |
| ·影视歌曲及其分布 | 第51-64页 |
| ·主题歌 | 第52-62页 |
| ·插曲 | 第62-64页 |
| ·影视乐曲及其分布 | 第64-74页 |
| ·主题乐曲 | 第64-71页 |
| ·场景乐曲 | 第71-72页 |
| ·衬底乐曲 | 第72-74页 |
| 第四章 构筑视听场的运用 | 第74-96页 |
| ·音画结合处理 | 第74-78页 |
| ·“同一”结合 | 第74-76页 |
| ·“并列”结合 | 第76-77页 |
| ·“对立”结合 | 第77-78页 |
| ·介入方式安排 | 第78-90页 |
| ·客观介入 | 第78-85页 |
| ·主观介入 | 第85-89页 |
| ·交叉介入 | 第89-90页 |
| ·影视音乐蒙太奇 | 第90-96页 |
| ·连接画面 | 第91-94页 |
| ·压缩画面 | 第94-96页 |
| 第五章 延展美学意韵的运用 | 第96-112页 |
| ·影视音乐的音响化运用 | 第96-100页 |
| ·配器中突显打击乐 | 第97页 |
| ·演奏技法上模拟或写意 | 第97-98页 |
| ·适当淡化旋律感 | 第98-99页 |
| ·多音符与夸张力度 | 第99页 |
| ·后期音频处理 | 第99-100页 |
| ·调整叙事节奏的运用 | 第100-103页 |
| ·乐段间的衔接疏密 | 第100-102页 |
| ·乐段间的情绪对比 | 第102-103页 |
| ·调和视听量的运用 | 第103-108页 |
| ·关于“量”的美学思考 | 第103-104页 |
| ·“量”的调和方法 | 第104-108页 |
| ·调和视听色彩的运用 | 第108-112页 |
| ·音色处理 | 第108-110页 |
| ·曲风处理 | 第110-112页 |
| 结论 | 第112-114页 |
| 致谢 | 第114-115页 |
| 参考文献 | 第115-117页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第117页 |
