| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第10页 |
| 一、选题背景 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 研究内容和方法 | 第10-11页 |
| 一、研究内容 | 第10-11页 |
| 二、研究方法 | 第11页 |
| 第三节 文献综述 | 第11-13页 |
| 第二章 对艺术衍生品的认知 | 第13-26页 |
| 第一节“艺术衍生品”的界定 | 第13-14页 |
| 第二节 艺术衍生品的特质 | 第14-16页 |
| 一、艺术衍生品具有艺术审美性 | 第14页 |
| 二、艺术衍生品具有商业性与大众性 | 第14-16页 |
| 三、艺术衍生品具有传播性 | 第16页 |
| 四、艺术衍生品具有进化性 | 第16页 |
| 第三节 艺术衍生品的形式和类别 | 第16-20页 |
| 一、静态 | 第17-19页 |
| 二、动态 | 第19-20页 |
| 第四节 艺术衍生品的价值及意义 | 第20-22页 |
| 一、文化产业重要组成部分 | 第20页 |
| 二、社会价值 | 第20-21页 |
| 三、推动大众艺术传播 | 第21页 |
| 四、艺术衍生品市场的经济学意义 | 第21-22页 |
| （一）、影响货币需求 | 第21页 |
| （二）、财务回报和精神收益 | 第21-22页 |
| 第五节 艺术衍生品的影响要素 | 第22-26页 |
| 一、艺术衍生品形成的缘由 | 第22-23页 |
| 二、思维理念决定消费群体 | 第23页 |
| 三、对艺术家表达方式的解读 | 第23页 |
| 四、突破原创进行跨界整合 | 第23-25页 |
| 五、社会经济发展下的运作模式 | 第25-26页 |
| 第三章 国外艺术衍生品的借鉴 | 第26-34页 |
| 第一节 国外艺术衍生品市场概述 | 第26-27页 |
| 第二节 日本艺术衍生品产业特征 | 第27-34页 |
| 一、发挥国家产业优势 | 第27-29页 |
| 二、利用跨界合作将艺术贴近大众 | 第29-31页 |
| 三、借助商业的力量 | 第31-32页 |
| 四、与国家发展战略相结合 | 第32-34页 |
| 第四章 国内艺术衍生品发展曲线 | 第34-47页 |
| 第一节 国内艺术衍生品发展机遇 | 第34-36页 |
| 一、艺术衍生品市场处于初级阶段 | 第34-35页 |
| 二、拥有丰富艺术品资源 | 第35页 |
| 三、巨大需求的促动 | 第35-36页 |
| 四、构建良好的产业环境 | 第36页 |
| 第二节 目前国内多种形态的艺术衍生品 | 第36-42页 |
| 一、博物馆、美术馆内的艺术衍生品 | 第36-38页 |
| 二、多元的艺术产业园区以及实体商业 | 第38-41页 |
| 三、艺术门类电商 | 第41-42页 |
| 第三节 我国艺术衍生品市场发展趋势 | 第42-43页 |
| 一、满足大众日益增长的文化消费需求 | 第42页 |
| 二、从高端生活用品转化为投资产品 | 第42-43页 |
| 三、脱离美术馆走向多种发展模式 | 第43页 |
| 第四节 我国当代艺术衍生品发展中的困境 | 第43-47页 |
| 一、艺术衍生品相关法制不健全 | 第43-44页 |
| 二、艺术衍生品营销渠道与推广中的不足 | 第44-45页 |
| 三、艺术衍生品产业链发展不成熟 | 第45页 |
| 四、艺术消费观念较弱 | 第45页 |
| 五、当前开发水平低，缺少专业性人才和机构 | 第45-47页 |
| 第五章 未来的展望 | 第47-50页 |
| 第一节 艺术衍生品市场发展前景 | 第47页 |
| 第二节 艺术衍生品发展建议 | 第47-50页 |
| 一、加强艺术衍生品相关法律建设，创造良好的发展环境 | 第47页 |
| 二、完善艺术衍生品产业链 | 第47-48页 |
| 三、拓展艺术衍生品投融资渠道 | 第48页 |
| 四、提高大众审美，建立艺术衍生品产业价值观 | 第48页 |
| 五、整合资源，提高艺术衍生品设计水平 | 第48-49页 |
| 六、利用互联网加强艺术衍生品品牌培育 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在读期间科研成果 | 第54页 |