《檀香刑》小说创作的戏曲风格
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题依据 | 第8-12页 |
| 1.2 《檀香刑》小说的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究的意义、方法 | 第13-14页 |
| 2 《檀香刑》小说的戏曲艺术形式的创作原由 | 第14-18页 |
| 2.1 猫腔象征着故乡 | 第14-15页 |
| 2.2 隐喻“高密之变”历史大戏 | 第15-16页 |
| 2.3 小说写作的技巧性需要 | 第16-18页 |
| 3 《檀香刑》小说的戏曲叙事 | 第18-27页 |
| 3.1 剧本叙事 | 第19-20页 |
| 3.2 排演叙事 | 第20-27页 |
| 4 《檀香刑》小说的主要戏曲人物 | 第27-35页 |
| 4.1 眉娘——青衣女豪杰 | 第27-28页 |
| 4.2 赵甲——封建皇权的象征 | 第28-30页 |
| 4.3 赵小甲——最清醒的丑角 | 第30-32页 |
| 4.4 钱丁——最懦弱的大官生 | 第32-33页 |
| 4.5 孙丙——最莫名其妙的英雄 | 第33-35页 |
| 5 《檀香刑》小说的戏曲语言 | 第35-37页 |
| 5.1 民间性 | 第35页 |
| 5.2 动作性 | 第35-37页 |
| 6 《檀香刑》小说跨界创作的艺术价值 | 第37-39页 |
| 6.1 小说的传奇性 | 第37页 |
| 6.2 眼睛和耳朵一起“看”小说 | 第37-38页 |
| 6.3 不完整的乐趣 | 第38-39页 |
| 7 结语 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
