| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 0.2 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 0.3 与本课题有关的文献综述 | 第11-13页 |
| 1 网络自制剧发展概述 | 第13-19页 |
| 1.1 网络自制剧的概念 | 第13-14页 |
| 1.2 网络自制剧的发展 | 第14-16页 |
| 1.3 网络自制剧的特征 | 第16-19页 |
| 2 网络自制剧《匆匆那年》传播语境分析 | 第19-26页 |
| 2.1 泛娱乐时代下的传播语境 | 第19-21页 |
| 2.1.1 娱乐环境提供了肥沃的土壤 | 第19-20页 |
| 2.1.2 劣质化和同质化现象严重 | 第20-21页 |
| 2.2 大数据时代下的传播语境 | 第21-26页 |
| 2.2.1 “大数据”模式的发展 | 第21-23页 |
| 2.2.2 高额版权推动自制热 | 第23页 |
| 2.2.3 网络终端的多元化 | 第23-26页 |
| 3 网络自制剧《匆匆那年》传播内容解读 | 第26-32页 |
| 3.1 《匆匆那年》的文本解读 | 第26-30页 |
| 3.1.1 异质化的内容定位 | 第26-28页 |
| 3.1.2 “非典型性”的叙事策略 | 第28-30页 |
| 3.2 《匆匆那年》的传播伦理价值的建构 | 第30-32页 |
| 3.2.1 “网络化”的传播伦理改变 | 第30-31页 |
| 3.2.2 “追忆青春”的伦理价值重构 | 第31-32页 |
| 4 网络自制剧《匆匆那年》传播方式分析 | 第32-37页 |
| 4.1 多平台的传播媒介 | 第32-33页 |
| 4.1.1 搜狐视频主页的推广 | 第32-33页 |
| 4.1.2 网络平台的“病毒式”传播 | 第33页 |
| 4.2 “电影式”的宣传方式 | 第33-34页 |
| 4.3 “饥饿式”的周播方式 | 第34-37页 |
| 5 网络自制剧《匆匆那年》受众分析 | 第37-42页 |
| 5.1 《匆匆那年》受众定位明确 | 第37-38页 |
| 5.2 《匆匆那年》的受众群体分析 | 第38-42页 |
| 5.2.1 《匆匆那年》的受众群体特征 | 第38-39页 |
| 5.2.2 《匆匆那年》的受众选择心理 | 第39-40页 |
| 5.2.3 《匆匆那年》的受众需求 | 第40-42页 |
| 6 《匆匆那年》的不足及对当下国内网络自制剧的传播启示 | 第42-48页 |
| 6.1 《匆匆那年》的不足 | 第42-44页 |
| 6.1.1 敏感话题的涉入 | 第42-43页 |
| 6.1.2 叙事手法的单一 | 第43页 |
| 6.1.3 植入广告的泛滥 | 第43-44页 |
| 6.2 《匆匆那年》对当下网络自制剧的启示 | 第44-48页 |
| 6.2.1 大数据模式的成熟化运用 | 第44-45页 |
| 6.2.2 产品思维与作品思维齐头并进 | 第45-46页 |
| 6.2.3 创新产业发行方式 | 第46页 |
| 6.2.4 分级制的合理建立 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第53页 |