宫崎骏动画电影中的浪漫主义手法研究
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、宫崎骏动画电影的学术现状 | 第11-16页 |
| （一）从电影主题的多维角度研究 | 第12-13页 |
| （二）从女性主义思想角度研究 | 第13页 |
| （三）从艺术特色和民族文化角度研究 | 第13-14页 |
| （四）从美学价值角度研究 | 第14页 |
| （五）从综合角度研究 | 第14-16页 |
| 第一章 宫崎骏动画电影浪漫主义风格形成原因 | 第16-22页 |
| 一、人生经历对宫崎骏作品风格形成的影响 | 第16-18页 |
| （一）童年生活经历的影响 | 第17-18页 |
| （二）工作经验的积累 | 第18页 |
| 二、日本文化模式的熏陶 | 第18-21页 |
| （一）物哀与日本民族的植物美学观 | 第19-20页 |
| （二）日本儿童期的二阶段教育 | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第二章 宫崎骏动画电影浪漫主义手法的意象解析 | 第22-33页 |
| 一、飞翔：宫崎骏对悲观现实的想象性超越 | 第22-25页 |
| （一）飞翔：主人公成长蜕变的隐喻 | 第23-24页 |
| （二）飞翔：作为自由的象征 | 第24-25页 |
| 二、爱情：宫崎骏镜头下被有意回避的内容 | 第25-28页 |
| （一）缺失的爱情 | 第26-27页 |
| （二）宫崎骏动画中扭曲的性 | 第27-28页 |
| 三、自然：人与自然和谐共生的崇高自然观 | 第28-30页 |
| （一）宫崎骏带给观众对自然的崇高体验 | 第28-29页 |
| （二）宫崎骏对远古森林的追求与向往 | 第29-30页 |
| 四、劳动：赋予理想化意义的劳动观 | 第30-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 第三章 宫崎骏动画电影浪漫主义手法的视听表现 | 第33-41页 |
| 一、简单而又浪漫的单线条构图 | 第33-34页 |
| 二、清新诗意的颜色运用 | 第34-36页 |
| （一）情感用色彩传达 | 第34-35页 |
| （二）具象颜色的抽象运用 | 第35-36页 |
| 三、光、影、色的完美结合 | 第36-38页 |
| （一）独特的视觉美感 | 第36-37页 |
| （二）光的创造性运用 | 第37页 |
| （三）影子的有意味运用 | 第37-38页 |
| 四、浪漫情怀的音乐烘托 | 第38-41页 |
| （一）音乐成为影片主题的二重奏 | 第38-39页 |
| （二）音乐塑造多元化的人物形象 | 第39页 |
| （三）音乐奠定影片发人深省的主题基调 | 第39-41页 |
| 第四章 宫崎骏动画电影浪漫主义风格的演变 | 第41-50页 |
| 一、前期魔幻浪漫主义的表现手法 | 第41-44页 |
| （一）宏大叙事主题中的浪漫主义表现 | 第41-42页 |
| （二）富于浪漫情怀的人物角色塑造 | 第42-44页 |
| 二、后期现实主义题材的浪漫化表现 | 第44-46页 |
| 三、宫崎骏动画电影由魔幻浪漫向现实情感转变的原因 | 第46-49页 |
| （一）精灵来自大自然——泛神论 | 第46-47页 |
| （二）宫崎骏自我矛盾的展现 | 第47-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 第五章 宫崎骏动画电影中浪漫主义手法的价值 | 第50-57页 |
| 一、浪漫主义手法在宫崎骏动画中的作用 | 第50-54页 |
| （一）浪漫表象下的深层次表现 | 第50-51页 |
| （二）导演个性化艺术元素的表达 | 第51-53页 |
| （三）浪漫叙事中对主题的深化 | 第53-54页 |
| 二、引发观众对文化与现实的理性思考 | 第54-57页 |
| （一）对当下物质文化的反思 | 第54-55页 |
| （二）对后工业时代背景下社会现实的思考 | 第55页 |
| （三）对战争的批判及反思 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
