媒介与符号—材料存在的方式解读
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、论文研究的背景 | 第9页 |
| 二、论文研究重点、方法与结构 | 第9-10页 |
| 三、关于三位艺术家思想研究综述 | 第10-12页 |
| 第一章 安塞姆·基弗：媒介手法与表现性材料 | 第12-29页 |
| 1.1 安塞姆·基弗的艺术理念 | 第12-13页 |
| 1.1.1 以“德国身份”的创作 | 第12页 |
| 1.1.2 身份的定义——站在废墟上的诗人 | 第12-13页 |
| 1.2 安塞姆·基弗的媒介手法 | 第13-17页 |
| 1.2.1 图像隐喻 | 第13-14页 |
| 1.2.2 历史记忆 | 第14-15页 |
| 1.2.3 书籍形式 | 第15-16页 |
| 1.2.4 神话文本 | 第16-17页 |
| 1.3 安塞姆·基弗的表现性材料 | 第17-22页 |
| 1.3.1 铅 | 第17-18页 |
| 1.3.2 麦秆画 | 第18-19页 |
| 1.3.3 空裙子 | 第19-20页 |
| 1.3.4 葵花籽 | 第20-22页 |
| 1.4 安塞姆·基弗作品图录 | 第22-29页 |
| 第二章 约瑟夫·博伊斯：行为雕塑与符号性材料 | 第29-43页 |
| 2.1 约瑟夫·博伊斯的艺术理念 | 第29-30页 |
| 2.1.1 人人都是艺术家 | 第29页 |
| 2.1.2 身份的定义——社会自由的催化剂 | 第29-30页 |
| 2.2 约瑟夫·博伊斯的作品类型 | 第30-33页 |
| 2.2.1 传统艺术 | 第30-31页 |
| 2.2.2 行为艺术 | 第31页 |
| 2.2.3 社会和政治活动 | 第31-32页 |
| 2.2.4 物质符号的诠释 | 第32-33页 |
| 2.3 约瑟夫·博伊斯的符号性材料 | 第33-39页 |
| 2.3.1 躯体 | 第33-35页 |
| 2.3.2 橡树与石碑 | 第35-36页 |
| 2.3.3 毛毡 | 第36-37页 |
| 2.3.4 动物油脂 | 第37-39页 |
| 2.4 约瑟夫·博伊斯作品图录 | 第39-43页 |
| 第三章 蔡国强：物质转换与象征性材料 | 第43-57页 |
| 3.1 蔡国强的艺术理念 | 第43-44页 |
| 3.1.1 文化焰火的绽放 | 第43页 |
| 3.1.2 身份的定义——“中国符号”艺术家 | 第43-44页 |
| 3.2 蔡国强的作品类型 | 第44-48页 |
| 3.2.1 媒材变体 | 第44-45页 |
| 3.2.2 时空描绘 | 第45-46页 |
| 3.2.3 原型重构 | 第46-47页 |
| 3.2.4 文脉场域 | 第47-48页 |
| 3.3 蔡国强的媒介性材料 | 第48-52页 |
| 3.3.1 火药 | 第48-49页 |
| 3.3.2 烟火 | 第49-50页 |
| 3.3.3 现成品装置 | 第50-52页 |
| 3.4 蔡国强作品图录 | 第52-57页 |
| 第四章 物质材料的“自语”与精神符号的“延伸” | 第57-70页 |
| 4.1 媒介材料 | 第57-60页 |
| 4.1.1 物质性 | 第57-58页 |
| 4.1.2 传递性 | 第58-59页 |
| 4.1.3 感官性 | 第59页 |
| 4.1.4 形态性 | 第59-60页 |
| 4.2 符号性材料 | 第60-68页 |
| 4.2.1 记忆性 | 第61-62页 |
| 4.2.2 社会性 | 第62-64页 |
| 4.2.3 抽象性 | 第64-66页 |
| 4.2.4 时代性 | 第66-68页 |
| 4.3 从对象再到本体呈现 | 第68页 |
| 4.4 从物质载体到精神表达 | 第68-70页 |
| 第五章 观念的形式：材料语言的表达 | 第70-76页 |
| 5.1 材料语言的表现类型 | 第70-71页 |
| 5.1.1 自由表现 | 第70页 |
| 5.1.2 动态创作 | 第70-71页 |
| 5.1.3 多维审美 | 第71页 |
| 5.2 材料语言的表现特征 | 第71-76页 |
| 5.2.1 普适逆向偏移 | 第71-72页 |
| 5.2.2 物性基质语境 | 第72-73页 |
| 5.2.3 虚拟实境转义 | 第73-74页 |
| 5.2.4 多元包容互补 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
