| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 克里斯托弗·诺兰的创作之路 | 第10-22页 |
| 1.1 创作生涯简介 | 第10-12页 |
| 1.2 创作影片浅谈 | 第12-22页 |
| 1.2.1 风格初露端倪——《追随》 | 第12-13页 |
| 1.2.2 向大师致敬——“悬疑三部曲” | 第13-16页 |
| 1.2.3 商业与艺术的完美结合——“蝙蝠侠三部曲” | 第16-19页 |
| 1.2.4 新类型的拓展——梦境与科幻 | 第19-22页 |
| 第2章 克里斯托弗诺兰的独特叙事风格 | 第22-32页 |
| 2.1 叙事内容的悬念性 | 第22-26页 |
| 2.1.1 欺骗母题的选取 | 第23-24页 |
| 2.1.2 男性角色的设定 | 第24-26页 |
| 2.2 非线性叙述手法 | 第26-32页 |
| 2.2.1 时空颠倒叙事 | 第27-29页 |
| 2.2.2 套层结构叙事 | 第29-30页 |
| 2.2.3 谜题模式叙事 | 第30-32页 |
| 第3章 视听语言的应用 | 第32-37页 |
| 3.1 回顾视觉画面的细腻 | 第32-34页 |
| 3.1.1 色彩和光线 | 第32-33页 |
| 3.1.2 镜头画面的隐喻 | 第33-34页 |
| 3.2 体会听觉声音的真实 | 第34-37页 |
| 3.2.1 精致音乐的选择 | 第34-35页 |
| 3.2.2 细节音效的分配 | 第35-37页 |
| 第4章 诺兰电影的主题意蕴和哲学思考 | 第37-45页 |
| 4.1 不确定性 | 第37-39页 |
| 4.1.1 不可信的记忆 | 第37-38页 |
| 4.1.2 破碎化的时间 | 第38页 |
| 4.1.3 角色内心矛盾挣扎 | 第38-39页 |
| 4.1.4 真相判断模糊不定 | 第39页 |
| 4.2 悲剧性 | 第39-40页 |
| 4.3 精神分析 | 第40-42页 |
| 4.3.1 梦 | 第41页 |
| 4.3.2 潜意识 | 第41-42页 |
| 4.3.3 精神结构 | 第42页 |
| 4.4 诺兰电影的哲学思考 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |