| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题依据 | 第8页 |
| 1.2 中国大陆体育电影历史发展研究现状 | 第8-11页 |
| 1.2.1 中国大陆体育电影创作生产相关研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 中国大陆体育电影文化的相关研究 | 第10-11页 |
| 1.2.3 中外体育电比较研究 | 第11页 |
| 1.3 小结 | 第11-12页 |
| 2 20世纪中国大陆体育电影发展概述 | 第12-19页 |
| 2.1 新中国成立前的中国大陆体育电影（1919—1949） | 第13-14页 |
| 2.2 新中国成立后到文革前的中国大陆体育电影（1949—1966） | 第14-15页 |
| 2.3 文革时期的中国大陆体育电影（1966—1976） | 第15页 |
| 2.4 新时期三十年的中国大陆体育电影（1977—2007） | 第15-19页 |
| 2.4.1 改革开放后到20世纪90年代初的中国大陆体育电影 | 第15-16页 |
| 2.4.2 20世纪90年代后的中国大陆体育电影 | 第16-19页 |
| 3 中国大陆体育电影类型、对象及主题 | 第19-28页 |
| 3.1 中国大陆体育电影的定义和类型 | 第19-20页 |
| 3.1.1 中国大陆体育电影的定义 | 第19页 |
| 3.1.2 中国大陆体育电影的类型 | 第19-20页 |
| 3.2 中国大陆体育电影主题表现形式分析 | 第20-22页 |
| 3.2.1 重心从体育科教片、体育纪录片向体育故事片转换 | 第20-21页 |
| 3.2.2 对于三大球类和优势运动项目的偏爱 | 第21-22页 |
| 3.3 中国大陆体育电影的表现对象研究 | 第22-24页 |
| 3.3.1 倾向于选择运动员或是教练员作为表现对象 | 第22-23页 |
| 3.3.2 对于妇幼残疾等特殊群体的关注 | 第23-24页 |
| 3.4 不同时期所蕴含的不同主题 | 第24-25页 |
| 3.4.1 新中国成立前的“救亡图存”思想主题 | 第24页 |
| 3.4.2 新中国成立到改革开放前期对社会主义集体主义的高歌 | 第24-25页 |
| 3.4.3 改革开放后民族精神向人性关怀的转变 | 第25页 |
| 3.5 中国大陆体育电影情节走向多元化 | 第25-28页 |
| 3.5.1 体育电影故事情节从单一走向多元 | 第26页 |
| 3.5.2 中国大陆体育电影的制作走向商业化 | 第26-28页 |
| 4 中国大陆体育电影的艺术特征和美学特征 | 第28-35页 |
| 4.1 中国大陆体育电影的叙事结构分析 | 第28-30页 |
| 4.1.1 强调国家意识的“个人—集体—国家”一体化叙事结构 | 第28-29页 |
| 4.1.2 叙事结构单一固定，缺乏悬念 | 第29-30页 |
| 4.2 中国大陆体育电影的表现风格 | 第30-31页 |
| 4.3 中国大陆体育电影的审美分析 | 第31-35页 |
| 4.3.1 中国大陆体育电影的视听语言审美 | 第31-32页 |
| 4.3.2 中国大陆体育电影中的人物审美 | 第32-35页 |
| 5 大陆与港台的体育电影对比研究 | 第35-41页 |
| 5.1 大陆体育电影和港台体育电影主题同异性分析 | 第36-37页 |
| 5.1.1 都强调了体育拼搏精神和励志主题 | 第36页 |
| 5.1.2 大陆体育电影主题的单一性和港台地区体育电影的多样性 | 第36-37页 |
| 5.1.3 香港、台湾和大陆不同的“家国”情结 | 第37页 |
| 5.2 港台与大陆体育电影表现对象、表现形式的差异 | 第37-39页 |
| 5.2.1 大陆体育电影对于女性视角的偏爱 | 第37-38页 |
| 5.2.2 港台地区对于男性视角的侧重 | 第38页 |
| 5.2.3 大陆主旋律体育电影的高频出镜和港台地区体育人文、商业元素的融合 | 第38-39页 |
| 5.3 大陆体育电影和港台体育电影在风格方面的比较 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
